不能没有你(2009)

跟《大佛普拉斯》一样的写实风格，同样采用了黑白影像，故事很平淡，但真实事件的改编增加了噱头。台湾的政治太虚伪，底层群众活得憋屈，但又不敢反抗，十分可悲。

可是怎么办呢？对现有的规则是否应该遵守呢？还是应该根据实际情况一个一个分析呢？看的人压抑，好在最后妹仔回来了。跳桥时候的围观人群真的冷漠到可怕。

办事难，永远在踢皮球办事的病态社会！论共情在人们心中有多少份量，底层人民的生活才能抵上“过得去”这样的词语。想起我爸那辆红色摩托，它带我去过好多地方，也带我见过各式各样的人。

妹仔和爸爸在海边生活，住着破旧的屋子，爸爸也总是一身褴褛，我仿佛可以闻到海腥味，感受到那阵热风。大家都说妹仔很乖，但她还是可以对爸爸耍脾气。所以妹仔一定要回到爸爸身边，不能没有你。

我一直在想，上层人士存在的意义是什么？这个阶级拥有最大的权利和最多的资源，但是却不能为最下层阶级解决最简单的问题，如果是不同阶级之间注定有一道鸿沟，那便是歧视与不在意。而且，“法律就是这么规定的”这类话术适用于所有场景嘛？对于上层人士而言，这倒是推辞和踢皮球的最佳选择。

情与法之间狭小地带的矛盾 政策要员的冷漠和底层人粗鄙的真情 都在这黑白画面里显得十分讽刺 印象很深的一个场景 武雄被解禁 孤独的走在路上 身旁一辆洒水车经过 镜头摇起 宽阔的马路 一盏孤灯 武雄在这整个画面的一角 尴尬落魄又无处容身

台湾版《我是山姆》，影片取材于真实故事，因此其话题性更具有社会意义，采用黑白影像也凸显底层人民的阶级困境，一句“社会不公平”道出了多少心酸与无奈！

来自一个社会边缘人物的无力挣扎，没有对错，只有源于生命的情感依恋。没有文化在这个社会是多么可怜，幸好主人公最后得到了善待。

穷人的世界，是黑白的。味道有点淡，可能是因为湾湾的政府机关和工作人员，相比起大陆的来说，在官僚和作风上还是嫩得很，背景若是放在大陆该有多好，别说这么个故事，每天都有比它残酷一百倍的真实事件在发生。看起来悲哀，听起来无情。 6.5

没那么好，浮于表面的感动而已。导演对电影的处理有向对抗体制的方向引导，但这个案例中其实与体制关系不太大。对于法定监护人不监护的问题，法律上来说又该如何处理，这是值得思考的。

在水中抬头望见正在注视自己的妹仔 在教室黑板上画的水上妇女二人 “爸爸，你在海里都好久，我想和你在一起” “妹仔，妳看得到我吗？” “看得到啊！” “海那么深，妳怎么看得到？” “我一直看、一直看、一直看……就看得到……”

由于人物塑造扁平化，事件本身失去了社会指向性，仅停留于人情与法制的二元对立，结果最后还在政府部门的帮助下温情回归，我真宁愿花十分钟去了解新闻事件。后面实在“魔幻”，为了推动角色“上天桥”，就意淫了一出街头强制逮捕的冤屈戏码。硬是整了一出台版“秋菊打官司”，鉴于角色视角的局限单一，只能单纯地进行官僚脸谱化描绘，估计导演也没往深了想，十年后的今天，蔡都能控制司法和行政直接改民调了。戴导师承杨德昌，仅习得其皮毛。同样是社会事件的扩写，不论牯岭街还是犯罪份子抑或海边的一天，真是后人不可及。最令我唏嘘的是现在的台南与十年前这黑白影像中的台南竟一般无二。