局外人(1967)

同样改编自名著，同样的导演，同样的男主演，自然，Karina青春貌美，Marcello结尾的爆发见其表演功力。但整体而言还是喜欢《白夜》甚于这部《局外人》。

很一般，局外人这本书也许真的不适合拍成电影，太多旁白。这么多无聊的旁边却遗落了我最喜欢的那句话“我感到自己现在幸福的，将来也是幸福的”

相当糟糕改编，马斯楚安尼与莫里索气质完全不搭；维斯康蒂古典气和《局外人》现代状态完全是两回事，安东尼奥尼或布列松才是合适导演。

2.0 虽然一直以来在我的电影观里，文学可以是电影，电影也可以是文学。但《局外人》这里，我得破例说说，文学只能是文学。首先，《局外人》作为一部极具实验性质的文学作品若影像化，大量的独白/画外音/对花只会使得影像本身缺乏一种质量思考。当然，我深爱的《亚伯拉罕山谷》所改编的《包法利夫人》是极具影像风格的突兀性进击。再说了，这部维斯康蒂绝对性的滑铁卢，或许让他更加清晰定位自己是拍《白夜》《洛可兄弟》那种完美艺术品的料子。

维斯康蒂的名著改编都很奇特，白夜也是，不过局外人更怪，前面就是简单的拼接，后面的法庭审判和神甫那还有点意思。只能说形是到了，神未到。如果没看过原著，第一部分看起来着实怪异

仅仅是照本宣科，心理描写全靠独白，人物塑造的完全不是那么回事，我心中的《局外人》应该是《缺席的人》那种状态。不过话说卡里娜在这片里真有韵味，比在戈达尔电影里好看，要不是看见演员表我都没认出来是她

那些推拉镜头看得我心烦，最要命的是全片的配音嗡嗡的，除了在监狱里马斯楚安尼的语调就没有变过，可能这就是主角的特点吧，可能直至临死前也不会歇斯底里。 环境声似乎也是配的，景别总是一种松松垮垮的感觉，像是纪实片。《局外人》真不好拍，原封不动地搬上来，或许有了几分冷漠，但荒诞感远远不够。

确实对于小说做了高度还原 客观原因吧 英文字幕看的时候有点费力 还记得看小说的时候 浑身颤抖着读完结尾 第一本局外人不知道丢到了哪里 以后的译本再也感受不到那种冲出语言的情感 文字转化为影视的时候还是少了那种荒诞感 那种真实 读后让人直想哭出来的冲动

影片整体小心翼翼的还原着原著，看不到任何丰富的解读。加缪在世时一直反对将自己的作品做影视化拍摄，这部作品却在他去世后其妻子卖出版权，导演保证了一定忠于原著，可是画面怎么可能忠于文字呢？电影开头的自杀片段，对应了加缪“真正的哲学问题只有一个，那就是自杀”。原著是较小格局的中篇，存在主义文学本来就具有较大的抽象性，好在导演用快速推拉镜头营造荒诞感，强行忠于原著风格，但也败于原著。而从叙事结构来看，作者的荒诞观也并不清晰，太顾及原著的叙事节奏反而导致影片情节的断裂感，“身处局内的局外人”架构不够清晰。

近期维斯康蒂系列影展 此部被电影院大叔安利是once in a lifetime的大荧幕机会 在并没有看过原著的状态下觉得还是很不错的

或许是符合加缪意图的重构 略写了默尔索杀人前的生活状况 详写了法庭审判 我开始领会到了默尔索先生是多么正直诚实的人，他看到的是事情本身，而我似乎正是他的反面。 感谢马斯楚安尼 向加缪先生致敬 —————————————————————— 讲了一个更好的故事，但缺少了文本的疏离感

电影基本上是按照原著小说的发展脉络拍摄的，但是小说充满了大量人物心理方面的描写，这些在电影里是没办法客观还原的，所以震撼力减弱了不少。前半部分有些无聊，直到主角杀了人被关进监狱之后才开始精彩起来，情节相对也发展到了高潮。加缪存在主义哲学在影片的后半部分有了精彩的呈现。