流砂幻爱(1995)

他看透了他的心，演的全是他和她的电影；他最后也看透了她的心，根本不想和他演电影，人世间的爱大抵都是这样阴差阳错。被海浪淹没的哭声，握不住的流砂

四年沒有看橋口亮輔,還是非常癡迷,看的時候腦子裡一直在想另一部的名字「二十歲的微熱」。 到結尾時才對「流砂」有了更具體的認識,青春期的愛戀大體和流砂相似,你我他她,正是因為緊緊依靠在一起才成為了一片海灘,可風能吹散,浪會擊穿。 單車後背寫過的言語,騙你這不是我家,支離破碎的父母和胡亂生長的我們,"真的喜歡我嗎?如果我是男人也沒關係嗎?你喜歡我衹是因為我是女人,你衹是想要做愛而已吧。"這居然是濱崎步說的話。

3.5-4.0。学校展映的，教授谈到日本对同性的表达非宗教性的压抑、引入第三人女性视角对比BL文化盛行，对海的依恋和恐惧（想离开日本却迷茫，海象征生存也是死亡），这两点很有意思。回归电影本身，诗意和写实结合得游刃有余，特别喜欢走上台阶脚步声引出配乐的那段。可惜沙滩三人表白戏，的确有力，但是也狗血得一言难尽。起码按照我的理解，破坏了前面大篇幅留有余地的铺垫。导演对于各大议题（诸如校园暴力、强暴、援交）浅尝辄止，同时对尴尬对峙记录毫不露怯，是让我印象深刻的。

可算看了部正经的电影，蛮好看的。吉田和伊藤在教室里接吻，真是全程屏息。伊藤真的好耐看啊，第一眼觉得一般，但越看越可爱，越看越性感。真的对日本男生没有抵抗力，随时随地都可以。

比起两千年后的残酷伤痛青春，现如今的漫改少女心或卖腐，90年代的日本校园青春片当之无愧是最出色的时期，写实而诗意，散淡却深邃。两男一女的小三角之外还有同班的他者参与，感情的刻画细腻复杂，但对白就像日常生活中能说出的话语，不惊心动魄，却回味无穷。最喜四人同游和三人对峙。另，关于女主滨崎步，与其说《狼狈》是在影射成为时尚教主后的她，我宁愿相信本片是她未成名前更真实的本色。

他爱她，她爱他，他又爱他，又是一个悲伤的三角恋的故事。看的时候觉得过于寡淡了些，不适合我这个重口味。但看完之后一段时间，却有一股余味，久久不能忘怀，时常能回忆起其中某个片段某个场景。感觉还是属于日本的小清新啊，只不过相比《情书》来说，情感表达略逊，许多地方都还过于青涩，有点学生作业的感觉，也不够触动我。（看到教室里的那场表白，我真为受捏把汗呐，如果换作是我，我应该没有勇气说出这些话，这好像解释了我为什么单身的原因…）

1.日影酷儿电影最佳！导演极其敏感地捕捉到了青春期少男少女的心灵世界，流动的勇敢的迷惑的矛盾的真诚的伪装的。联系电影的制作年代，这无疑又是先锋的，今天看仍充满生机。2. 结尾海滩的戏巧借用变装，自然地将身份的混乱矛盾表达到极致，身体行为本身和其意义的错位创造性地将这种难以表达的情绪呈现出来，堪称经典。3. 演员的表现非常精准，长镜头使其产生更强的感染力。4. 几处音乐恰到好处，把整部电影变成了一部抒情的叙事诗。5. 想念夏日的日本，想念青春期时候的每个夏天。

7 这部里的吉田 不会是20岁的微热里面 最后一个男嫖客（导演本人）提起的那位吧 总之有相似的影子 看下来觉得三心两性比较喜欢吧 里面的人相对来说 是最幸福的 其他几部 看完啊 我对生活毫无兴趣和希望啊

为什么没有特写？没有正反打！想看到好看演员的反应啊，大抒情段落大多定机位中全景太平太日常感太无聊。全片可能只有结尾（莫名像《罗马》）和教室告白真正适合这个机位吧。可能因为特写很难得，都格外动人（色情写真气质的），仓库、摩托车、火车闭眼的画面本身就比中全景饱满太多。95年的片子依然带着股70年代的气息，导演必然也被学院气各种熏陶。但夹杂在70和90间产生的异样怀旧感、真实感很难得，所有的景色都有了别样的气质。

补完，我明白了桥口亮辅的套路：永远的三心两性。又名：夏日恋人，同性元素被处理的很柔和，视听依旧不好，不过真的很小清新就是了，蝉鸣海滩夜间漫游，有点台湾青春片的意思。还有少女滨崎步。

青春夹杂着爱情，明恋暗恋，甜美苦涩。海滩戏挺有意思，但还是很好奇，在爱情中性真的必要吗？性与爱情相同吗？究竟青年时的心动是爱呢还是性呢？4星。

伊藤脸上微笑喝着吉田的饮料，真的超级感同深受，我从来不和别人喝一瓶水的，但是高中时候有一天我喜欢的人刚打完篮球，非常渴，已经上课了不能去买水了，向我要水喝，我当然欣然递给他，他喝完之后，我接过水，第一时间喝了一口（当时我一点都不渴），心想着我和他间接接吻了，心里简直炸开了花，后来瓶子还被我拿回了家，不断的吮吸，现在想想自己那时候真的变态【捂脸】但是越往后越不知道导演说的啥 不知其所以然