将爱放逐(2007)

两个半小时持续的压抑和低沉，就像俄罗斯大雨不停的阴霾天空。萨金塞夫第二部长片以夫妻之间的感情隔阂折射俄罗斯社会发展的畸形。妻子说他为了自己而爱我们，像对待物件一样。男权社会的俄罗斯是放逐了苏联的痛还是延续了苏联的伤？从不见晴的俄罗斯天空出了眼泪和叹息什么都不剩了。

飘落的雨滴，倒映的水面，悠久的天空，注重于物体的运用这一要素自老塔之后便成了俄罗斯文艺电影的标配。选择将爱放逐也等于判了自己死刑，非常沉重，非常痛苦。

原来看的三部俄罗斯电影都是同一个导演拍的?。电影一贯比较沉闷，角色也是很压抑的样子。将爱放逐，缺少爱情缺少理解缺少沟通的婚姻走向试探抑郁破碎毁灭的状态。电影画面一向很喜欢。

在《将爱放逐》的语境中，工业化城市和相对原始的乡村在指代文明和暴力的时候却恰恰是相反的存在。也正是在这二者的冲突之中，导演借由一个家庭讨论父权的缺失与暴行、母性的顺从与反抗，二者分别对应着斯拉夫式的传统俄罗斯与欧洲式的现代俄罗斯，不难看出这是一段思考民族历史性与未来的寓言故事。 除令人惊叹的长镜头外，电影中多次运用带有审视视角的俯拍镜头，而打破封闭式景框的镜子的运用，则将这一份审视的意味外延开来。

貌合神离的婚姻生活，男人在日常生活中知觉麻木，妻子于是绝望。暴雨驱车的放逐，丈夫在失去后才开始怀念，而女人选择彻底的毁灭。爱与不爱，男人的情爱激烈而浅薄，像一场大雨转瞬即逝。女人的情感却暗藏背后，是一道遮天的暗幕。

长镜头和构图很美. 雨天、歌声，隐忍和苦闷，妻子的绝望-对爱放逐.沉浸后便不会觉得冗长. 结尾悲怆. 这样的鸡肋关系实在太多，真诚、坦白，不伤害，学会爱的能力，人类一生的课题。

《将爱放逐》一家刚刚回乡下那段时间好美，风景优美，生活恬淡。但是妻子告诉丈夫她怀孕了，在后来的影片中这其实是丈夫的孩子，但是因为夫妻感情，这个孩子不是他们在爱的最浓烈的时候来的孩子，为了唤起丈夫对自己的爱就编造这个谎言，最后离世。 其实我觉得夫妻间需要沟通，需要要信任，最开始在一起是因为非常浓烈的爱情吧，但是大多数的爱情到最后都会变成亲情，浓烈的爱会变得细水长流！

干涸的潭水终于涌起怒涛，却带来一个家庭就此崩塌的噩耗。没有爱的爱情毫无继续的意义，于是一个谎言燎原了连环的猜忌，继而显露死亡的深渊。美如画的田园风光每一帧都蛰伏着生活的隐喻，片尾解谜的倒叙手法和农妇牧歌尤其升华了主题，爱从来不是一个人的事，如若你决意缺席，那还不如让我将爱放逐。很喜欢！年度Top20预定！

只有老塔和小萨在电影里思考俄罗斯/东正教意味的普世的道德，但小萨这个剧本还是不太行啊。 上一部还在说小萨不够大师，这部实在太稳了，甚至在构图上都有点刻意了。

萨金塞夫第一部，意外地还不错。男人与兄弟与儿子构成了一个阵营，他们并非无情无爱，也非爱得不深，却因未能回应女人的爱而终将爱放逐。影片沉郁的配乐可圈可点，摄影与构图极具诗意，幽美的空镜头描摹自然，更映衬出人物的喜乐疏离。尽管剧情推进极为缓慢，却也构成了独特的节奏，不失为一种影像风格。但有一说一，这缓慢有时的确让人不耐烦。

从悬疑到家庭伦理，最后上升到宗教哲学层面的思考。很难说自己完全参透了人物行为的动机，但这就是俄罗斯人，永远是那么的深沉、忧郁、难以捉摸。片末的一场暴雨犹如神来之笔，洗涤着剧中人的罪洐，荡涤着观者的灵魂空间。

相比《回归》的极简震撼，将爱放逐的持续压抑贯穿始末，也更多用平面如画的大远景体现人的渺小，文本的解读空间也非常大，极度留白的叙事也让故事充满悬疑感，更不用说致幻级别的美轮美奂的摄影，让无处宣泄的情绪永远留在记忆深处，预感时常会拿来反刍欣赏