在人生的另一边(2007)

80/100。#FIFF13#虽然不算完美，但足够精彩。法提赫·阿金的整个剧作滴水不漏相当出色，那相同的场景、擦肩的人物、复杂的心绪，一切都设置得看似巧合却又很是恰到好处，虽说部分桥段略显狗血或尴尬，却无法掩盖整体大师级别的惊艳结构，戛纳最佳剧本奖实至名归。其实在地理上，德国与土耳其的距离并不算远，但根源上的差异让这两个地方仿佛处在整个世界的两边。那些穿梭在这两个国家间的人们，他们或是带着冲动，或是深思熟虑，或是略带喜悦，或是忧心忡忡……但最终，在宁静的波涛的冲刷之下，一切灰暗的过去似乎都会过去，剩下的只有宽慰和恬淡。在人生的另一边，在天堂的边缘，每个人都慢慢领悟到生命真正存在的价值——不是激烈的碰撞，而是温柔的触摸。

故事包的真圆 巧合作核 意外作结 三个破碎的家庭反复纠葛 三章各自可以成一个完整剧作 组合更显复杂奇妙 除却文本所指的众多话题仅形式就讨论了无法看破说清道明的社会关系 你永远不知道你遇上了多少个你要寻找的那个人的亲友 阿金又安排静观默察的固定镜头又对好莱坞精美的移动摄影机保持浓厚兴趣 展示了剧作和掌控力的老练能力 每章节开场都用快速分切的长焦固定镜头拍摄大量外部空间的组图进入场景 对话戏对打对焦段的要求控制是我看过最好的过肩镜头之一 反复经停土耳其机场的棺木和对死亡干杯致敬 人生的另一边不在横跨德国或土国而在现存生活的另一边 是剧作弧光 外部空间是心灵深处的外化场所 最佳编剧实至名归

阿金成熟而感人的情节剧杰作《在人生的另一边》完全遵循了洛特曼有关“越界”的理论。电影里的主要人物经历了道德、政治、地理和身份上的诸多越界之后，统统都站在了死亡的面前。身为二代移民的阿金显然在男主角这位土耳其裔日耳曼教授身上倾注了他自己的感悟，这位片中唯一称得上是站在门槛上的人却是最孤独的那个，因为他对两边都看得太清楚，从而与歌德一样失去了任何革命的动力。他最终被发配到黑海边眺望着远方的死亡，等待着泛舟到冥界的父亲的回归。在这幅图景里，阿金找到了许多土耳其电影作者作品中的愁绪感。对于他无言而忧郁的男主角而言，另一边只能意味着死亡了。

两对母女，一对父子，德国土耳其，交错成奇妙的巴比塔式结构。土耳其妈妈在德国意外身亡，德国女儿在土耳其意外身亡。关注的东西太多了一点。偶然性被严谨地设计在近两小时的长度里。怎么突然就拉拉了。那个土耳其青年激进社会主义组织有意义吗。里面的德国人都良善友好到不可思议，现实中的德国人不是也不敢触怒土耳其人吗。德国受过良好教育的代表文明的土耳其男人是导演的自喻吗。导演三十五岁，能驾驭如此的庞杂纷乱已经很棒。最后男人水边坐下，等待钓鱼的父亲归来。平静的结尾，无解之解。压制冲突，原谅和解，翻完篇，一切也将化为无，且听水声。

8.5 三个家庭，六个主角，在看似割裂的三段故事中，所有人逐渐被相互之间的奇遇联系起来，源自于巧合或是缘分的关系网也随之被构建，因文化产生的冲突与意外过后的和解亦夹杂其中。一次又一次被各种“错过”的镜头惊艳到，情节所传达出的情绪虽比较平淡，结构设置却实在太过迷人。反套路式的剧透小标题饱受诟病，于我而言却并没有因此被影响观感，在预先知晓结局的前提下，认识主角与猜测经过却仍然可以为观影过程增添一些趣味，对后续的好奇感加深，情绪甚至更加会跟随情节而动。舒服的色调、好听的配乐，简单却令人回味的感觉，看完想再看一遍。

发现了一个严重的问题 印度土耳其两个哈士奇国家在imdb的臭名声已经是众人皆知了我在刷imdb的列表时也会避开这两国的电影 但我刚刚才意识到已经被动看了不少“德土合拍”的电影了 imdb榜单上德国电影高评分中实质是土耳其主题的比例高的十分异常 只有可能又是土耳其这群垃圾刷的分 总之提醒大伙一下 对合拍的包含土耳其的电影也要提高警惕 （印度好像不怎么合拍电影 感觉还好）

电影的结构真妙啊，讲了一个擦肩而过和不如意才是人生常态的故事。电影里角色与角色之间，是两条无限接近但又永不相交的平行线，隔阂像窗户纸一样薄，捅破了皆大欢喜，没捅破就只能一步步走向深渊和死亡，然而没捅破才是常态，还有比这更悲伤的事吗？但还好最后有圆回来，母亲接受了害死自己女儿的激进份子，儿子原谅了父亲。人生另一边的悲欢离合，何尝不是与这边相似的呢？

阿金版的《暴雨将至》，转化成了他最关心的民族与政治议题。以为故事会有重合，其实是彼此交错和放下的过程。两个家庭的释怀分别以一次死亡以及一次寻找作为交换，一个土耳其裔家庭，一个德国裔家庭。背后的又是两代人的生命历程的重叠。故事看似散，其实有着文化旅程上共通的痕迹。不似暴雨将至这么玩结构，但是还是有着自己独有的内在逻辑，阿金抓感觉抓的很准。

这两天看的电影还都不错，很讨厌巧合。着迷他们的房子、人、音乐、生活的痕迹，慢慢静静地拍。在机场拍的棺材上和下，不知道是提前安排好的还是随机，想买个长焦镜头哎……很想要自己的一个房子，可以把我的书塞满整个房子。抢了包后打死了她，没有人会为她的死负责，就这样轻易的死掉了，好的场景、好的环境、好的人物真重要啊，想去lll家拍

叙事突出，以人物之死分三部分，六个人物三部分主次分明，结尾回到开始，实现整体圆形，内部分散的叙事。三部分主要人物奇遇相识，情感相连，两个人物意料之外而死，勾连六人关系。相同时间相同空间内陌生人物率先相遇，预序内部联系，镜头多于文本给到观众。一二部分内的身份国别承载背景，第三走向和解。和贾木许一样的把玩电影。

8.1，#FIFF13#剧本优秀，两场意外死亡不是各自故事的终结，反而是故事的真正开始。固执长不大的孩子在做了很严重的错事后，第一反应仍旧是渴求被原谅；而固执的老混蛋在做了错事后没有请求被原谅，而是逃避自己很亲近的人。也许这是时间带给人的区别吧。如期而至的原谅并没有让人释怀，反而让人心里面更难受了。

当不同身份的离散者汇聚于同一空间，他们对于彼此的误读催化了悲剧的发生。但阿金暗示了这种误解被澄清和消解的可能。老师说我们应该想想为何要设计小孩去举起手枪，那样潦草地打死一个白人女性。同一天幕下，相似的人们笼罩在不同的欲求、希冀、失落和寻找中，天堂是所有人只能无限接近的地方，是为人生的另一边。