奥勃洛莫夫一生中的几天(1980)

俄式相貌、俄式小胡子和俄罗斯气质是米哈尔科夫的标签，他也是在西方接受度最高的当代俄籍导演#这部《奥勃洛莫夫》，是彻底的俄罗斯风格。从对一个小农奴主几天生活的描写中，我们看到了他的一生，看到了整个社会。时代变了，人改变不了，几个好朋友骑车在美丽的俄罗斯田野上飞驰，那种快乐转瞬即逝。

你必须开始新生活，现在就做或者永远别做。人正常的天职是端着生命的杯子并且不洒落一滴水。女主一个小时才收场。被嫌弃的奥勃洛莫夫的一生。其实啊爱上一个人要爱早就爱上了，宅男奥勃洛莫夫不懂，所以才会吃安德烈的醋。我会发疯或射死我自己，而您会好起来的。

数落着自己的软弱，是他一生中最清醒的时刻。奥波洛莫夫的内心似有着一丛怒放的剑兰，可怜错付了身体。他自始就是个孩子，他的可爱与软弱都是在成人身上消失了的。电影是一流的，无论哪个方面都是顶一流的。电影的画面犹如一张张拼接而成的印象派的画幅，光影交错，遇到奥列卡之后，画面一扫之前昏沉的冷色，由明亮温和的暖色所主持，电影的结尾在明媚的田园风光中结束，比之原著，导演的处理更显温情。

＂沒有馬蹄鐵丶沒有車夫，馬上全世界就都是這樣的機器了，伊利亞，來騎車吧！＂ ＂我不騎。＂ ＂很簡單的，奧爾加也會騎了！＂ ＂不，我不騎車。＂ ＂伊利亞．伊里奇，快來追上我們啊！＂ ＂安德烈，等等！＂ 在林間的晨夢里，閃電的原野中，只有多余的人才是無害的人。 《奧勃洛莫夫一生中的幾天》

米哈尔柯夫在奥勃洛莫夫身上所看到的恰恰是别人所忽视的一面：他的善良、真诚，永远像童年时那样天真无邪，他生活在一个自然、纯朴的世界中。米哈尔柯夫在呼唤返璞归真。基于这样的认识，他在影片中展现出了奥勃洛莫夫和什托尔兹这两个截然不同、对比度很强的形象和性格。

庄园生活的安逸和对往昔美好的沉溺把奥勃洛莫夫死死地禁锢在沙发上，意外的爱情却让他感到害怕，如梦初醒，拒绝奥尔佳回到了自己的世界中。

米哈尔科夫的作品的永恒主题，是对革命之前的旧俄国的无尽怀恋：乡间别墅、传统的俄式大家族、辽远的平原、无尽的白桦林，油画一般的贵族生活。在这部影片中，这种眷恋幻化成奥勃洛莫夫的朋友安德烈，因为奥勃洛莫夫的每一段关于往昔的温馨回忆都有安德烈的在场。但安德烈终究是一个属于新世界的人，那个世界是奥勃洛莫夫永远无法理解、也永远抗拒的。

电影中有一幕奥勃洛莫夫在女主角家外候了一夜，晨曦渐起，阳光照向树林，地上是树木的影子，树上是金黄的光斑……真的好久没有在电影中看到这么美的自然光影了。#小时候都以为长大后我们会成为有用的人，然而长大之后我们都是多余人

#3.5 也许是原著长篇幅的原因，在一些推进的场景中的不得不运用旁白解说，有时旁白显得过多了。回顾《安娜成长篇》会发现导演在片子里穿插了大量本片的镜头，尤其是小孩子的阶段。奥勃洛莫夫就是一个典型的大小孩，纯真，又被时代抛弃（或自我放逐），作为一个普通的俄国人而被理解和同情。

仿佛又回到了看电影的原初状态，不知道自己哪里会感触特别深，甚至不知道主人公的内心活动，但是就是有一种难以言说的感情在心头激荡。奥勃洛莫夫，童年对他来说就是盛满了爱的回忆，他自然而然会用爱来对待生活中的所有，可是他不想争夺什么，不想强求，就像大树上的一片叶子，安静地生长。 他的人生的温暖和没有遗憾的。

4.5奥勃洛莫夫的犬儒、与世无争和念旧正好作为地主时代的一首挽歌在苍茫的俄国大地上画下句点，这个三角恋故事也变得如此带有寓言气质，旧时代那些美好的闪回就让它们留在童年的吉光片羽中，在新时代到来时这些隐秘的美好也终将雨打风吹去，始终弥漫着悲凉的情绪，衰弱着挣扎着对抗着

“既然我们活着，就一定有某种理由在里面，这个念头让我特别高兴，甚至哭了，可是如果你问我为什么，我却解释不出来。”影片中的部分旁白倒是说出了我的心声。