凶恶(2013)

以日本电影惯用的极其变态之手法，体现了人吃人的社会状态，顺带提及日本法制的荒谬之处。罪大恶极的杀人犯不被判死刑，正义之心只能望洋兴叹，而真正凶恶的是亲人相残。又一起真实事件改编，11个奖项9项提名。7.3

还行，以为会是须藤和木村利用主角的反转。日本现在可是老人们在撑着啊。。国民政治也基本是老人们在积极参加与，不知道这批老人死了后的日本会怎样。也不知道中国这批老人死后会成什么样。

日本片可以是变态可以是压抑可以是阴郁……但绝不会是无聊，他逼着你透过表面窥见反面，就像那把风月宝鉴。比如本片，告诉你无人不作恶。我们看到的所谓恶杀人放火，可能只是恶的最低级形式

山田孝之的前半段催眠，但这片子不弱，泷正则演技好评。案情还原的部分够狠，重要的是做出了邪气。有两条线，一是日本经济衰退时代，一种楢山节考式的消灭老年人的社会倾向再复写，另一条是山田孝之弱智母亲引发的杀戮动机，他仇恨杀老人凶手的根源在于这行为勾引了他的恶意。同类相残，出于对自己厌恶

7/10.黑帮与地产中介勾结在一起的犯罪模式并不罕见，罕见的是本片的犯罪对象都是老人，更罕见的是其中一位受害老人是在家人的默许下被害的，十分让人寒心。日本的老龄化问题已经很严重了。 影片尽力表现人性中的恶，令人发指的凶残，毫无负疚的暴行，但却没给出原因，不得不说不够深刻，是个败笔。

正如影片名字所言，凶恶。凶的背后是没有底线的恶，在犯罪，欺骗，反叛的背后，是人性无边无际的恶。罪大恶极的罪犯是，为了保险金而杀害亲人的普通人也是。2017/11/15大分家

试图扩展“凶恶”的范围，把叙述的主体转移到了记者身上，不过中间的插叙和倒叙与前段的调查割裂感太强，家庭问题也只有功能化的意义。好在安川午朗的配乐把氛围营造得相当出色，山田抹去灰尘目睹中川杀人的那一幕，很今村昌平。

ピエール瀧在狱中信教难免让我想起《密阳》，但白石和弥比李沧东还是差了不少。本片只是赤裸地表现了人性“凶恶”的部分，而并没有更深入的探索。山田孝之的面瘫表演也被Lily Franky和ピエール瀧两位恶人碾压...

每个人心中都有恶，只是以道德观念就划分就有大有小了。杀人手法真的是过于凶恶，尤其是焚烧完尸体还吃肉喝酒那一段，有强烈不适感。熊猫演的肯定是个天秤座，对正义感偏执疯狂的追求以及对身边人和事的不断逃避。就像纯次为了延缓死刑而爆料，记者就算是为了自己快感而调查。我是觉得也没什么错。

凶恶常在人间,老师为金钱教唆杀人,须藤随心所欲地为钱或者为别人背叛杀人,牛岛一家为了债务可以放弃亲人的生命.可藤井为了自己心中的罪恶感而无视妻子的痛苦又何尝不是一种罪恶呢?主角的脸型和发型看起来有点怪.

记者只是为了不背负道德层面的负罪感，就将老年痴呆的母亲抛给了妻子！他害怕这种很外露很表面的罪恶，但他内心深知自己对妻子的罪恶，用工作上追查凶手的成就来稍稍填补来自对家庭的罪恶感！与电影中须藤和其老师的凶恶形成了一个对比！当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视你，当你接近恶的时候，不免陷入恶的漩涡！

《凶恶》也太好看了吧，整个影片都非常有可看性，温馨欢乐的圣诞是用焚尸炉中的碎尸来加热，纸醉金迷的资本来自被活埋的孤寡老人，众人醉酒间戏弄虐待的对象是欠下巨债被亲人厌弃的老头。可笑的黑社会头子会为了一句谎言杀人，也会因为杀人而心怀愧疚，会毫不留情的分尸，也会因为杀了心爱的小弟痛哭。看似温文尔雅的老师，其实是心中只有利益的冷血变态，他被捕的时候望向女儿的那一眼是否心有愧疚。 看似是代表正义的记者藤井,缺一再漠视母亲和妻子之间无法调节的矛盾，在他的妻子母亲眼中他何尝不是“恶”呢。