迷幻人生(1992)

两个女人，Ann与Marianne对应着母亲与女儿，前者淫荡，却并没有那么淫荡，后者则是绝对意义上的纯洁。而在医院餐厅中，Letour与Marianne面对面时，餐厅的立柱将这个对称的构图分割开来，营造了一个prison circle，正如我们在影片的结尾，看到的那样，暗示着Letour与“善良”之间的距离。《迷幻人生》围绕着一个卡在黑白中间，却渴望着救赎的罪人展开，以及“无法完成的救赎”，迎接他的结局必然是宿命的，但在结尾，施拉德却让我们相信“救赎”的可能性。On The Other Hand，我们置换一个角度来看这部影片：对于一个淫秽的父亲，在纯洁的少女中在场，胜过一切罪恶的利益,为了这种最终意义上的邪恶与占有欲望，又有什么恶行不能抛弃？

这是我最想看的那种df片，施拉德是真的对他有滤镜T T 街边堆满的垃圾袋，汽车玻璃上晃动的灯光，蓝与绿，毒品与家，相对而跪的交媾，花掉的妆与坠落，持枪的人啊噙着泪却从未流出。他蜷在床垫上，听录音机里一遍一遍重复"Marianne Jost"，他看起来又冷又疲惫，突然老去了，像是岁月伴着孤独一起长在了骨子里。他肩胛骨那么尖，胸口的皮肤纸一样白，他的瘦小这样清晰地展示出来，而这瘦小让我更爱他，从心底迸出的爱意，像爱一个苍白的孩子。那件宽松的外套看起来是绒的，他生来应当被拥抱。这不该算“中年危机”，因为他真像个孩子，那些墨镜、香烟与酒精都是表皮，都不是他。

保罗施拉德补全 私认为这部是保罗施拉德导演生涯最佳，导致后面几部作品都难以超越这部。在有了充足资金的前提下，施拉德能最大限度展现自己的导演才华，这次聚焦的是毒贩个体生存状态，光与影运用非常有味道，街头的蓝光，短暂欢愉之后的绿光，还有雨落在车窗上的朦胧水汽。威廉达福的演技极具爆发力，像孤狼一般穿梭在入夜的纽约，结尾既是无奈，也是宿命。

片名叫迷幻人生，本以为是超现实类影片，但看了却发现温柔细腻坏了。拉图，一个毒贩，在任何层面讲都是一个坏人，但内心却忧伤细腻的像一个脆弱的孩子，人是多么复杂的动物。苏珊萨兰登在这里御姐气质爆棚，另外最值得称道的是，影片的配乐非常非常好听。

仍然是施拉德笔下的浅睡者，但不像《出租车司机》那样是行动的夜游神，夜晚他阅读写日记思索，不寻常的毒贩，但更寻常的人生。它延续了新好莱坞电影里用更现实的笔调刻画做另一种美国梦的人生。但最终做梦的人的归途，是免不了的成为失魂落魄的幻梦者。

施拉德啊施拉德，能说会编不会拍。音乐品味老土就罢了，找威廉达福这么个歪瓜裂枣演当代拉斯柯尼科夫是几个意思？布列松可从没找过这么丑的男主角。还有达福最后怎么就突然跟他妈妈桑好上了？中年危机男搞对象也该有点原则吧。强行致敬扒手看吐了，没了

尽管很喜欢，但同样通过本片了解了为何Rosenbaum会称《第一归正会》为Schrader唯一杰作，此时他的作品依旧是在常规的类型语境中完成的，长处在于优秀的叙事节奏把控，而他现在终于拥有了制造作者语境的能力。

@forum des images en présence de Paul Schrader & Willem Dafoe. Schrader style， Dafoe的中年危机. NYC.

《出租车司机》和《美国舞男》的合体，整体影片氛围要比后者强不少，但人物上还是弱了一些，主角背后的那些腐朽的历史从来只是以故事的形式出现，其角色发展并不足以撑起这氛围为重的影片里的主线剧情。

冲突牵强音乐老土，但施拉德“孤单的美国男人”系列的主人公总是那么浮世飘零，达福这个有思考的毒贩与萨兰登演的张扬华美女王毒枭的不道德组合闪现着男女之间难得的友谊与忠诚，他俩在这部里都很好看。

重新遇到旧爱的展开有点僵硬啊，故事又想平淡叙事又想悬疑紧张，就有点......非常喜欢反复播放录音机录下来的名字的那个镜头。哦但是苏珊阿姨真美呀！

出租车司机的编剧，怪不得。前半部分很话痨，中间突然配乐搞得像80年代浪漫爱情片儿。随处可见成堆的垃圾很有意思。总体感觉非常不错！