巴黎浮世绘(2000)

浮世绘这个词形容的极为贴切 每个人都只能看到其他人生活中的片段罢了 又有谁能够互相了解呢？ BTW, 法国2000年就开始出现难民问题了吗...

影片运用了大量的固定、拉、移、跟的运镜，长镜头贯穿始终，观众充当看客，将车水马龙的大都市巴黎所上演的故事尽收眼底。电影上映的年份很有意思，2000年，正是一个世纪的结束与开始，巴黎是一个极具代表性的城市——既是法国的中心，又是法国社会的缩影，生活在新时代的人们会呈现哪种特征？只是“浮世绘”这个名字起的有些大了，影片零散的片段显然难以与“浮世绘”相提并论，两相参照，“未知密码”这另一个名字倒是与影片的主题和气质相契合。整部片子节奏较慢，甚至让人感到无趣乏味；或许是不了解法国文化背景的原因，很多地方都没有看明白，尤其是电影开头结尾，孩子们以肢体语言进行表演，直到最后又将懂未懂，隐隐感觉到是导演的别出心裁，其实导演和观众之间不就是一个“你画我猜”的游戏吗，只是看哪些观众能透过影像看清导演的意图了。

＜未知密码＞&＜巴黎浮世绘＞ 难民涌入法国的背景、种族歧视、阶层歧视，还有复杂如迷宫一样的叙事结构，不同生存片段的拼接、多线剧情，以一次街头冲突为接点，整个故事反倒显得紧凑、密集，我目前看过的最支离破碎的一部片子。#剪辑至臻

无论是在哈内克还是在阿巴斯，亦或是基耶斯洛夫斯基这些大牌导演的镜头中你总能看到比诺什的身影。从而是的一部浓情巧克力开始对这位并不算美的法国女星一见倾心。如今她已是法国知名度最高身价最高演技最高的女星，近期还投身舞蹈界，神一般的存在。

视点有些散，多线叙事截取巴黎社会各阶层的生存断面，藉此映照出法国社会甚至整个现代社会存在的病症，如普遍的冷漠与疏离、阶级的分化与隔绝、暴力与恐怖主义。序幕的聋哑儿童似是象征表达的匮乏与对社会问题的否定，人物从聚合到离散，孤独地行走在巴黎的街头，终幕再以聋哑儿童的“表达”结束，哈内克的电影结构有种如古典音乐般的变奏与规整。

电影的叙事有种如法国人一般的慵懒感 个人觉得这是一部需要大量用脑才能看明白的电影 几个故事的人物看似没有关系 但仔细记忆每一个故事的细节又会发现他们之间其实是有微妙的联系的 电影用好多个零碎的生活片段拼凑出来一个大故事 时间线是穿插的 叙事方式有种《巴黎，我爱你》与《爱》的结合的感觉 故事也是真的很有巴黎特色 总的来说挺不错的 很法国一电影

喜欢多人物和线索的解构，每场戏都是在完成功能的情况下，动势还没耗尽的时候戛然而止，戏中戏，好笑长镜头。常换的密码锁，司空见惯的阶级侮辱，地铁里眉头紧锁的众生相。不得不给法国带上这个滤镜，充满了情绪炸弹隐患的不可解社会矛盾。

哈内克的[巴黎浮世绘]在形式与内容上都和法斯宾德的[卡策马赫尔]相映成趣，都聚焦移民/难民问题与排外心理，还都比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。但老哈野心更大，不仅试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽（黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等），甚至还通过两段摄影师（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃战争、劫持人质）折射出当代国际上的暴力冲突，这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]。几段戏中戏（[电锯惊魂]般的暴力虐杀前奏，舞台剧，配音笑场）的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应，街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙，手语比划小朋友和观众都猜不出，契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。比诺什演得太绝。（8.3/10）

8.5/ 以花店隐喻法国社会，太妙，多元而易朽。一场一镜的形式，建立出繁复（城市，上层，演戏）与简（乡村）的张力。乡村行车极简的处理让人想到《樱桃的滋味》。人物群像，又照顾到一定的复杂度。 哈内克的处理依然冷静到漠然。地铁流氓的戏固然精彩，但它的煽动性似乎与整部片子不合。 很多细节很棒。最后一个镜头结束，才惊觉开场长镜头确实牛逼闪闪，“流动的巴黎”大师级的调度。

如果不是片名说好了叫“浮世绘”，我怕是撑不到最后......但真实的生活就是由零碎的片段构成，即使没有清晰的故事线，一切也都正在发生着

“巴黎浮世绘”，巴黎只是一个符号，而哈内克所做的只不过是对这一符号的拆解和重塑。非线性叙事，却又不同于《低俗小说》：哈内克把整部电影分解成一个个固定的长镜头，记录了一张张面孔，冷眼旁观着城市底层人民的不堪与无奈，反倒有了点肯·洛奇的感觉，对吧？最后再把每个镜头堆砌起来，用这两个小时的电影，去挖掘人类内心最深处的冷酷与悲哀。

仅仅是代表自己表示不太喜欢这种形式占绝对上风的电影吧，是被“巴黎”吸引而来也是十足的“浮世绘”，在哈内克的镜头中此在是所有流浪客的辗转之所，每个人都带着孤独的枷锁，却在偶尔交叠的片刻给予一些擦撞。在影片最后急促的鼓点与突然静止的对立，顿生磅礴能量。躁动、碎片、惶恐，是人间随处拾获的挣扎混乱的烟火气息。