沙滩上的宝莲(1983)

哪里是沙滩上的宝莲喔 明明是沙滩上的宝莲的drama cousin .... 辛苦宝莲了 但宝莲和堂姐都是好看的 法国电影难以传播大概就是这样原因 许许多多晦涩难懂的情感话题 can’t blame

3/6 现实的意义是“谁说的太多，谁就错了”，而沙滩上的宝莲，仍在为真相而找寻，纯洁之爱不易因谎言失贞却因洞悉真相而成长

??傍晚从"西海的黄昏"?跑到电影资料馆~~看侯麦百年诞辰纪念放映❤️?️首场《沙滩上的宝莲》✨~今天5㎞平均配速还行???纪念一下Keep运动时长累计20000分钟➕?《沙滩上的宝莲》一如既往表现了侯麦对于（中青少）男人恋爱心理的剖析[旺柴]女人是游戏的参与者和旁观者，对于奇葩的人和事，当然是原谅?它啊~并遗忘。要不然呢?。今天跑步BGM依旧是音墟，《Sailing Star》?

沙滩上的各色爱情观。渴望激情即使受伤也勇敢追爱的姐姐，花花公子的亨利大叔，保守嫉妒的皮埃尔，先是朋友才能成为恋人的宝莲妹妹。爱情，只不过是不同人道德观的匹配与较量

《沙滩上的宝莲》是一部故事平和，画面充满质感的电影，埃里克·侯麦在其中将镜头对准了闲适的小资产阶级的情感世界和道德困境，镜头自然而简约，遒劲而老辣，小布尔乔亚式的小资情调的铺排、主人公爱情观的交锋以及喋喋不休的争论精彩演绎了侯麦的电影叙事路径。

3.7/5 由对话推动的人物关系被情节剧似的巧妙谎言变得更加纠缠而值得玩味，不过侯麦却无意于关乎伦理道德的审判，仍然用他日常的步调化解了这场还未来得及发酵的矛盾。关于爱情观点的捉摸与争辩，《沙滩上的宝莲》在呈现上提供了年龄又或者说是经验维度上的参考，并难得地涉及到了略显严肃的成长主题，但它仍然活泼地强调着个体间的独特感受，为每个人都留有足够的机会对爱情畅所欲言且从来不会妄下结论。有人赞叹完美有人不，就像我们无法在那些爱情的话题中互相说服。

好好看啊。99年看《夏天的故事》，感叹侯麦的宽容不忍，面对3位优秀的女孩，让帕斯卡的犹豫与怯懦情有可原；20年后看《沙滩上的宝莲》，似乎好容易觉得3个男人都不是啥好东西啊？哈哈哈哈~ 话说回来，最后只能落在女性自己决定真相不是那么重要，开心就好吗？-----另，完全不觉得皮埃尔最真挚最没问题，临结尾时跟宝莲的晚餐，宝莲已经说的很清楚了，不是爱，是以自我为中心导致的干涉欲，披上了“我是为你好”的“嫉妒”外衣而已。联系到影片开头的道德箴言“多言饶舌者终必惹人厌烦”（大意），就更有意思了，惹人烦的根本原因竟在多言者自身的自我意识过剩。

会让人会心一笑得那种电影 妙啊 以为是恋爱脑女主，海王和舔狗的故事，最后发现舔狗自我为中心，女主只是想要一段露水情缘，海王还是渣的明明白白，成年人的爱情小品 为什么你们有钱有闲的法国人到沙滩上从来不游泳帆船

一次短暂的度假，一段成长的历练。宝莲之于沙滩，犹如纯洁爱情之于繁复多变的人类情感。姐妹俩沙滩散步的闲情逸致被三个男人意外打断，转向并不明确的情感探索。爱情伦理与人物境遇为里，三男三女人物关系为表，通过人物关系的交叉、错落和亲疏远近拓展人际交往的边界。侯麦《喜剧和谚语》系列第三部，不断被打破和重建的人物关系里蕴藏着鲜活的情感认知。宝莲的沙滩之旅看似平淡，毫无波澜，实则已经潜移默化地发生改变。沙滩能够暴露人的身体，也能顺带打探灵魂，有人娴熟扬帆却困在道德的浅滩，有人即能到中流击水也能急流勇退。

12.18 资料馆 箴言与回响放映 沙滩，海风，阳光，帆船。 15岁的少女在那个夏天经受了一场关于爱情观的洗礼。因堂姐导致自己的爱情也卷入了一场三个人的对峙。皮埃尔与堂姐玛丽莲的爱情观是两种冲突，一种追求细水长流，慢慢了解，一种追求激情与冲动，如火焰般。当然。亨利似乎也是前者，但他显然是情场的高手，有目的的追求女孩似乎更需要附和认同而不是观点输出，这大概也是玛丽莲舍近求远的原因吧，毕竟爱情不是辩论，需要的是舒服而不是冲突。影片结尾之前亨利与宝莲的戏显然是宝莲整个人改变中的最后一根稻草，从亨利吻醒宝莲，到向宝莲输出自己作为一个普世意义上渣男的逻辑自洽的理由，让宝莲在最后离开海边小镇显得那么的随心所欲，那么的合理。侯麦的电影总能让你感同身受，共情而后会心一笑。这也许是我喜欢侯麦最重要的原因之一。

依然是侯麦的典型风格，他特别擅长以一种轻松甚至诙谐的笔调来描绘复杂的男女关系。电影的故事线很像是歌德在《亲和力》：首先是众人在一间屋内讨论自己的感情与婚姻观念，随后发生了许多奇妙的纠葛。电影的构思具有对称性，开头是表姐表妹二人驾车来到小镇，结尾是二人驾车离开小镇，构成了完美的镜像。和他以前的电影一样，侯麦在这部片子中依然展示了那种清新但又绚丽的色彩，而且人物的穿搭依然惹人留意。镜头大量使用声化分离，经常镜头对准一个人物，而观众听到的却是其同伴的声音。在解释事情的真相时，镜头对准了宝莲，且由远缓慢向近移动，这在全片中是非常罕见的。虽然片名叫《沙滩上的宝莲》，但全片有两个主人公：上半部是皮埃尔，下半部是宝莲。就故事推动而言，皮埃尔更为重要，也呼应了片子开头的谚语。就思想表达而言，宝莲更为重要。

实在有点受够了侯麦镜头下啰哩啰嗦，带点敏感脆弱神经质的人物，侯麦一辈子都在拍年轻男女的风骚韵事，《沙滩上的宝莲》中，依旧是清新鲜艳的法国乡村风光，依旧是侯麦清新撞色的时尚搭配，依旧是几个男女纠缠不清的爱恋关系，出场人物三男三女，就奇妙地串联起一个关于讨论爱情的有趣小品，但这类电影第一次看，或许觉得清新又舒适，但看多了就会觉得被喂饱了的腻，自认为不如四季四部曲那么让人舒服，只不过侯麦镜头下每一帧画面都像极了一幅时尚大片