圆月映花都(1984)

我似乎能懂得一二分女主角不愿长期与男友生活在一起的这份坚持，即使它有些莫名的偏执，也不是需要一些自由与个人空间这样简单的问题，而是有着极大的无法解释的自我性与不确定性。在爱情里总是很多约定俗成的道德约束，即使在双方都默认可以打破这些约束的情况下，打破这个动作出现的一瞬间，还是会激起诸多或爱或悔的涟漪。但一如圆月银光映花都般静默自然，不含有任何道德批判。 4.0

第一次看侯麦，还是在大银幕看侯麦。圆月映花都，侯麦在花城，广州K11 CGV“月满巴黎”开幕导赏及放映。两男两女冬春爱情故事，开放式关系，最终不欢而散。大段的对白看得挺令人生累，几处派对的舞蹈音乐振奋又提神。女主Pascale Ogier这么美，居然在电影上映的当年，她26岁生日的前一天去世了((٩(//̀Д/́/)۶))。

相当于是一部悲剧版（？）《冬天的故事》，但这部里的女主显然没有那么坚定地知道自己在干什么。“满月”直到结尾才揭晓出来，映照出一对内心孤独摇摆的男女。或许最开始他们确实不该分居吧，但那样会不会消磨得更快呢？身体匹配、情感兼容，两个人能长久地在一起，是一件多困难的事情啊… p.s. 《女友的男友》和《圆月映花都》，男性脾气都很爆，突然温柔下来那个点，就是已经事发之时，也是侯麦观察入微之处。

感觉好学术啊，提出问题再一一给出答案，又非常的细腻和智慧。复杂感情及变化和城市的结合，第一个270度的摇镜头果然不是随便运用的。查了下巴黎的发展，76年开始第n次城市扩张，可能有这个原因，身处急速发展的城市体会到了巨大的变化才有感而发吧。那个年代巴黎远郊确实和巴黎风格非常不一样，简直两个国家风貌的感觉，大约也暗指了两种类型的人结合磨合和矛盾吧。女主很优雅，说话好温柔，就是三白眼实在有点严重，倒是别有一番风味。“圆月映花都”这个译名好赞！！！里面三个男的都看不太顺眼，男二抚摸女主手臂的时候我汗毛都快炸了?

夫唯不欲盈，是以能弊而不成。老子这话什么意思呢？有一种解释：因不贪图满盈，所以能安于陈旧有所亏缺而不尽完满，就永远可以发展。还有一种观点：只有「知止」不盈，才能在新旧之间徘徊，保持旧有不被新生取代。其实，这两种解释放在《圆月映花都》里都合适。有限的经验告诉女主：如不与男友分居，就无法得到长久的爱。若没有私人空间，二人世界也将不会和谐。为了长久和谐，不符合暗示的前任一定会被更符合暗示的现任取代。最终，就像预言的那样，拥有两个「家庭」的女主丧失了辨别真爱的能力，无家可归的她沉浸在「轮舞」游戏中不能自拔，而拥有两个「妻子」的男主也丧失了灵魂，沦为填补他人空缺的代替品。最终游荡在花花世界里的女主突然感到了莫名的困惑和难过，究竟是因为过度完满的圆月令她怅然若失，还是因绝对的自由给她带来了绝对的奴役呢？

非常精致细微的现代爱情故事，控制欲强大、嫉妒心旺盛且性子暴躁的男友，热爱自由放纵、享受与不同异性之间暧昧关系的女友，在同居之后经历碰撞最后分开的故事。相比《冬天的故事》里过分童话的结局，《圆月映花都》的不圆满反而更具有现实性。爱或者不爱，爱多少，爱哪个人，女主角太注重自己的感情而缺乏维持关系的自我约束。罗翔老师说，极端的自由必然导致强者对弱者的剥削，女主在关系里自以为稳操胜券是那个强者，殊不知优先破坏规则反而让她成为最后的输家，成为自己一手缔造的新规则里被剥削的一方，餐馆对话一场我已看懂侯麦的套路。这部片子整体蒙着一副灰蒙蒙的莫兰迪色调，音乐运用之多在侯麦的电影里数一数二，女主挺美，可惜25岁就挂了。

我似乎能懂得一二分女主角不愿长期与男友生活在一起的这份坚持，即使它有些莫名的偏执，也不是需要一些自由与个人空间这样简单的问题，而是有着极大的无法解释的自我性与不确定性。在爱情里总是很多约定俗成的道德约束，即使在双方都默认可以打破这些约束的情况下，打破这个动作出现的一瞬间，还是会激起诸多或爱或悔的涟漪。但一如圆月银辉映花都般静默自然，不含有任何道德批判。 4.0

竟然在开头就点明箴言与结局，竟然还有圆月和夜路摩托的蒙太奇。想要男友和另一种生活同时存在，但同时间另一空间的他也有消遣方式，偷情的欢愉和出轨的厌恶可轻易转变，只是两人在一条界限两边背道而驰。圆月无人入眠。

作为爱情片，猜中了走向和结局，和花都的红男绿女也难言有什么共鸣。但侯麦色彩与构图之美还是耐看，以及如果过度阐释式的把关注转移到巴黎与城郊的并置上，反而更有趣，就用Biamonti说的看侯麦的方法，哈哈

也许是最近侯麦看多了，也许确实是这部里的男男女女不再轻盈。尽管片头有关于出轨的格言，但想来侯麦不至于如此直露。我总觉得他或许想说，圆月一般的完满反而让人感到缺失和不安。女主角干枯而美，声音如同小猫小鸟。她骄傲地声张自己的欲望和不满，她尽力去追逐。里面每个人的行动都如此的大摇大摆，情欲坠得迟滞而非流淌。也许这一切躁动是侯麦刻意为之，因为他说圆月当空，人总会睡不着。

圆月之夜没有人能入睡，对于女主，同于男主，两个房间两种状态，一个玩玩而已，一个爱上，最后打给“友人”的一通电话，谁胜谁负一目了然。（学会了我不是心猿意马我是享受孤独）

看来爱情和自由不可兼得；看来他其实没有那么喜欢你；看来你不像自己想象的那样洒脱。结尾是悲剧，电影却是喜剧。毕竟对于在巴黎有套房的姑娘来说，一个情绪管理有问题的丑男算得了什么？多年以后值得怀念的，恐怕只有在一间小酒馆里和陌生画家共诉衷肠的那个花都圆月夜。