洞(1960)

2021.4.9 法国文化中心 4K修复版 《肖申克的救赎》是好莱坞化商业化的越狱展现光明，《洞》大段长镜头内容聚焦在越狱的过程中，就完全是法国工人精细化技术派展现人性 教科书级别的伟大电影，不知道用什么词藻形容

看5个男人挖洞看入了迷，法国男人真硬，他敲10分钟我看10分钟，咣咣砸洞时候我都不敢喘气，看他们砸洞像是看一场行为艺术！我都想跟着一起砸……最后真是有点惊悚到我了。看完这个觉得肖申克有点鸡汤了

结局值得玩味～ 《洞》《死囚越狱》《大幻影》 这三部同是法导的同类型片 经常拿来一起比较 称得上是越狱之祖了 由于苦难的经历 在法国战后重建的1、2十年间 涌现出一大批优秀的电影大师 他们用自己的痛苦和精力叙述着那个时代的故事 由于身后的艺术底蕴 彼时的法国电影绝对是电影史上最重要的一环 引领或影响着后世的作品和导演 瑞斯拜～

哈哈，功亏一篑于人性的黑洞。。观影过程一直在想法国监狱怎么那么好呢，没有暴力执法，狱友头势飒清，最后十分钟太过神逆转。。赞！

经典。法国导演没有忍住话痨。借越狱题材表现人性。《死囚越狱》则是纯粹的越狱电影。不一样的经典。此片更具观赏性，故分更高，《肖》最具观赏性，分最高。

监狱是关不住大活人的；想干活的囚犯都是可疑的；堡垒总在内部攻破；吃公饭的大多是摆设；参与的人越多越没法保密；锯条；系统太复杂总有失效的那天；沙漏；恶人自有恶人降；有手艺的人总有办法；钥匙；法国的监狱洋溢着法国的浪漫；基情；

当法国人玩越狱片的时候，肖申克的救赎所有主创人员还没出生呢。 法国出色的越狱片，按序列排先后是是雷诺阿的大幻影，布列松的死囚越狱和雅克贝克的洞。巧的是雅克贝克是大幻影的副导演兼演员。洞是我见过所有越狱电影中最高峰之一，另一个是飞越疯人院。是的又把肖申克比下去了，而且洞比肖申克早了三十四年。 前面125分钟以为在看超一流的技术流越狱，最后6分钟才发现电影其实在说人性。又是部于无声处听惊雷的电影。而且真是没有音乐，硬桥硬马，靠剧情栓人。结局反转后，之前铺排的所有细节都立马鲜明立体。 有教养上流人士杀妻入狱，肖申克拍成一部鸡汤。而洞却说，吃软饭的最后吃成软骨病。黑得真好。对比肖申克，清热解毒。

完成度还是很高的影片。就节奏偏慢的法国剧而言，还算紧凑，矛盾点也比较刺激。结局虽然仓促了点，但还是比较合适。凿洞的过程，非常学术派，很真实的反映了现场

当一部经典的越狱片看的，虽说是60年前的作品，但竟然看得津津有味，构思和细节方面处理得很不错。结局的反转令人意想不到，终于明白影片“洞”的含义之后觉得又是意料之中的事了。越狱挖“洞”，监狱漏“洞”，狱吏的恩惠也是“洞”，朋友的背叛更是“洞”，而懦弱和自私才是人性中最大的“洞”！相当牛的片子！（8.7/10）

电影出现了很多洞，他们寻找洞，却最后掉入洞中。我们把太多注意力放在男主身上，就像狱中人一样，为何没有思考过，是不是自己正在洞的边缘。

氛围不错的监狱，善解人意的楼长……很多时候互相不说话，只是一个眼神，一个扬头，都很有力量……看到最后，震撼。几位主角衣品都很好，尤其是那位把半高领黑色T恤穿得特别好看，男主身材特别好，长相也是很周正的，阿兰德龙式的，为啥现在法国男演员就这样了呢

#被称为越狱片始祖的雅客.•贝克《洞》 我想任何电影都会回归到人性的本源问题上，但这一部还是令我感到特别。“Do the right thing never gose wrong.”看了豆瓣的评论，我不能确定自己的判断是否正确。罗兰徳三次越狱成功但还是在狱中的事实、典狱长过于和善的表现、四七年法国的法治社会现实，我想大概率这一切都是典狱长和罗兰徳策划好的，每个牢房四个人，除了罗兰徳其他四人才是“真正”的囚犯，是没有证据置于死地但又被权力阶层不容的“死囚”。越狱不过是一场秀，一场被导演多场的死罪实锤。 “可怜的加斯帕德”，罗兰徳的眼神和语气都令人不寒而栗。 时间在走，年代在变，不变的是人性和权力的游戏。此时此刻，此情此景。独善其身尚难矣。