大失踪(1982)

美国政府对外干政，培植政治势力，暗许智利军政府屠杀美国公民，对媒体和受害人家属隐瞒真相，因为宵禁所以不能离开大楼躲避地震，这简直就像一次超现实主义讥讽。能让我继续容忍美式主旋律和美式优越感的唯一支柱，便是把美国政府与美国文化黑的伸手不见五指的政治惊悚片。活要见人死要见尸，无论你多么离经叛道，多么令我失望，但我永远为你而拼搏，我们的血缘亲情不为政治立场而减少半分，电影中的故事曾经发生在不少主流国家，电影中的父亲也是无数父亲的缩影，《大失踪》的共鸣感在所有政治惊悚片中无疑都是上乘的

经典的政治惊悚片，跟《Z》称得上一刚一柔。在异乡政变的背景下一个寻找失踪的儿子的故事，牵扯出更大的政治问题。部分场景非常震撼，例如寻找儿子尸体时候室内成堆的尸体，屋顶横七竖八尸体的影子，都给人一种冷静的暴力感。另外本片的制作规模比较大，给人一种身临其境感。

片名missing，国内译名“大失踪”。拍的太沉稳了，莱蒙演技炸裂啊，演得也太过投入了，演员界的巅峰了！意外解锁一部金棕榈。另：这种失踪在某国也曾上演吧，

《大失踪》里所有惊心动魄的桥段都跟两位主角无关。一位自由倾向的女青年，一位保守主义的父亲，这两位扁平到不能再扁平的your everyday american一起寻找失踪的男青年，与此同时，智利的惨烈政局反倒沦落成了悲剧。是啊，街头巷尾无数的喋血事件没人关心，可一个美国人居然会在美当局默许的情况下被杀害，how dare you! 这样一个重要的题材当然需要大书特书，但它并不需要把普通人塑造成反抗体制的英雄来博取任何人的同情，屠杀就是屠杀。

作为政治惊悚片它很慢，很冷静，而且有意识回避了暴力的正面描写，放弃了节奏感和惊悚感，让父亲以“我可是美国人”的优越姿态进入事件，恐怖和无力随着他对官方话语的幻灭逐渐渗入肌体，而儿子失踪前的最后一句话，也是“我可是美国人。”

是Costa-Gavras一贯流畅严谨的结构和调度的政治惊悚，一改《Z》《大冤狱》冷峻的镜头语言，突出越战冷战背景下那种反问战争意义/强调人权人性的语境，注重刻画人物状态变化。失踪的谜面直到最后故事画上句号，依然也让人觉得无解。

威权，日记，隐瞒，大清洗...这些词来源于几十年前拍的金棕榈影片《大失踪》，但现在还是听起来还是那么魔幻现实主义。全片切入视角堪称奇特，一个年迈的父亲和一个女性角色，人在国家机器面前本来就成了一颗颗螺丝钉，而这个切入点更加凸显了这种渺小感与无力感。 而本片绝对堪称加华斯最温柔的一部电影，大量以主人公的封闭视角看待片中的大屠杀，已算克制，而更多注重亲情之间的一种情感抒发，还是看得出导演想用感性去对抗政治的丑恶。

这是一个关于正义与强权，专制和法治的故事，主人公在一个政治环境动荡的国度中离奇失踪，为了找回自己的孩子，有着多年隔阂的父亲只好来到这个国家，通过一切办法打听失踪孩子的讯息，却也在了解的过程中，不断熟悉自己的孩子，从开始的瞧不起到最后的尊重，但是可惜孩子还是成为了政治斗争的牺牲品，父亲只好希望通过法律手段为自己孩子讨回些许公平，但还是败给了国家机器，小人物在大环境的席卷下，是那样的力不从心，无可奈何。

加夫拉斯成本最高的一部，950万美元。阿根廷摄影师Ricardo Aronovich的画面唯美了点，很像阿尔特曼的风格，相比《Z》的凌厉，这一部的抒情部分更多，也不算太违和。剪辑Françoise Bonnot得了英国学院奖，她以前还剪了《影子军团》（她母亲就是梅尔维尔的以前一些作品的剪辑），还有加夫拉斯的另一名作《Z》，我觉得相比《Z》，《大失踪》比较难显示剪辑水平。

美国干涉他国内政，介入智利军事政变，民众横尸街头，军人成立军政府掌权。一名美国公民失踪，其父和其妻努力寻找，才知他因知情已被枪决。其父回国后将驻智利大使馆官员和军方人员告上法庭，该案的相关证据被列为国家机密。一个口口声声中立的国家，竟然是政变的策划者。也因为是法治国家，官方人员才能够被公民起诉，虽然被驳回，但操纵他国政变的事实也被揭露，即使不单纯是因为本片所述。饰演父亲的演员，将对儿子和儿媳从不满到理解，证实儿子已经遇害的悲痛和隐忍，表演得可圈可点。

加夫拉斯的金棕榈，奥斯卡最佳剧本和拿手的剪辑更扎实克制，但影帝莱蒙和斯派塞克的好莱坞式表演有利弊。持不同政见信仰的公媳寻找真相的同时对国家的看法也有了变化，声画不同步的回述，政变世界的氛围塑造了几次瞠目的超现实时刻。美国至少回来还有诉讼的机会，而被失踪的是天真的理想主义，法盟蓝光。

对暴力机器一无所知怀揣草率理想主义的自由左派 似乎全然不知君子不立危墙之下的道理 夹杂了美帝政府控诉和父子两代和解的题旨 内核还是帝国大政府溺养下天真青年故事 难得叙事徐而不急 渐次展开