火山边缘之恋(1950)

罗西里尼在《火山边缘之恋》中成功捕捉到了“纯视听的情境”，即海上惨烈疯狂的捕鱼活动和褒曼奔向火山之后目睹的爆发，它是一种美。然而美过于强烈，以致成为了极端的痛苦。从《火山边缘之恋》到《游览意大利》，褒曼的目光扫过这战后的世界，正如德勒兹讲战后欧洲人们境遇的转变：they saw rather than acted，they were seers.褒曼也无力对情境做出反应和行动，所以她最终呼唤了上帝。

褒曼实在太会演，相当多的象征和隐喻，罗西里尼的转型之作，和褒曼合作的第一部，火山边缘之恋，最后也只剩下褒曼一个人在火山边缘独自哭泣，女性的未来究竟在哪呢？PS：相当赞同褒曼之于罗西里尼就是巩俐之于张艺谋的观点，而恰好罗西里尼镜头下的褒曼不同于其他导演镜头下的褒曼，她自如自由，多么难得的缘分和机遇啊。

我的第一部Roberto Rossellini，是和前妻Ingrid Bergman合作的《火山边缘之恋》，一语双关，同时一语成谶。战后生活境况捕捉，美国热的兴起，嫌贫爱富的卡琳嫁给了帅气迷人的“穷光蛋”军人，回到民风淳朴的小岛，背靠着火山，更广的是海，如此这般直接地将女主角内在的和外在的困境具象化，同时，褒曼的抓狂表演展现了她痛苦的内心，处于危险之中却毫不自知。火山爆发的大场面，成就迷途中诉求上帝的绝望，虽然是对欧洲社会的关注和女性内心世界的展示，但导演的方式真的很直男。

和罗西里尼合作的最爱的一部。挣扎与囚禁，结尾美得蓬勃极具生命力的褒曼在火山中叩问苍天，她是火山边缘荒岛上的一道强光，亦是闪过欧陆影坛的一道光

很震撼！在火山的边缘仰首呼唤上帝的指引...脱离了好莱坞式浮夸表演的褒曼很打动人，捕鱼、火山喷发以及后面翻越火山的镜头如纪录片一般写实震撼。两个意大利小哥都挺萌的，固有印象里意大利男子就是比法国的帅hhh

褒曼真是柔媚不可方物，罗西里尼拍出了褒曼最美的瞬间，岛屿意味着旧时代的牢笼，战后一群人憧憬向往现代文明社会在火山边缘发出了对神的乞求.

片中的卡琳，按现在的话说，就是一个“傻白甜”。她天真、轻率又心性不定，这让她深陷如火山边缘那样的焦灼和痛苦。美人英格丽·褒曼在片中也吃了不少苦头，好在那时还算年轻，只有35岁。

9.5/10 罗西里尼镜头下的褒曼是最美的。在浩瀚的星辰，狂暴的火山边缘下，祈求上帝救赎的你是如此的渺小，信仰与自然，人与自然，在那一刻崩塌了。(和冬日之光有点像，罗西里尼可能也在质疑上帝)

CC版。在热恋时拍摄这样一部影片，火山边缘恐怕不是谶语，而是二人对这段恋情的某种预感？捕金枪鱼和火山爆发两场戏很震撼。该片点映时侯麦和伯格曼都观看了影片，侯麦自称这部电影是他观念改变的转折点。

一则女性想通过婚姻改变人生但很可能未果的故事，火山边缘海岛的地理位置设定给题材增加了很多不可抗力和陌生感。从捉兔子 捕鱼 到火山爆发，纪实性的拍摄让人看得感觉像是纪录片，但罗西里尼镜头下的褒曼还是很美的，坚定的疏离美。

巴赞惋惜这部作品代表新现实主义的衰退不难看出在英格丽褒曼的漂亮皮囊演出下故事本身关注人性刻画关怀的笔墨不足/唯有捕获金枪鱼这一刻的镜头真实性表现力回到了北方纳努克的优良传统上去/传统封闭的火山边缘小岛和开放向往城市生活的女性之间的矛盾最终都归于神的命题支配中尤其是前路自由亦是火山喷发毁灭的抉择中人性在信仰面前被削弱的仓促结尾缺乏剧情说服力/

意大利新现实主义。罗伯托 罗西里尼导演与英格丽 褒曼出演。电影创作试图在一个被他视为正处于衰败的社会中复兴人道主义。呈现一个逐渐发现道德意识的女性形象：一个自私自利、斤斤计较的战争难民，在火山边缘经过一系列神秘体验后，安静地接受了丈夫的爱。无资源