幕前幕后(1989)

4.5，一种virtual sex，来自于作为菲勒斯的摄影机与等同于性爱的观看，“演员”是所有迷恋影像者的另一身份。电视节目的幻象，以及千篇一律的婚礼场景是一种虚假的煽情术，技术性或者意识形态的，但在伊戈杨的《幕前幕后》中，却是真实眼泪/权力从狭窄屏幕中的外渗，Lance在会议室中被编剧指使，强暴，以及Lisa对于录像带不断的视奸构成了《幕》的平行蒙太奇。uncanny的时刻——录像带画面被不断放大，像素点阵的出现，以及Lance与其随时可能消失的影像double并置。《幕》无一不如同一部bot meets girl的轻喜剧，却又在这个cassette punk的潜在反乌托邦中被疏离，被Video-Bridge所中介。

阿托姆伊戈扬的早期作品，依旧用录像的插入，把现实和虚幻巧妙结合，留给人无尽的想象空间

人与人关系异化的模糊揭示，这种模糊质感是得益于复杂的视听语言/伊戈杨的剧作能力超一流，早期的执行力一流/缺点是伊戈杨前十部的片子太过重复自我，后期转型似乎越转越不舒服了

很喜欢egoyan这种慢冷式的叙事。他太沉醉于屏幕内外事物的变化和关系，以至于几乎早期每部片都用相似的手法构建。

3.5不及初期的电影，依旧晦涩但电影语言比较混乱

[2.5/5.0] 「片中敘事結構大膽跳躍，在觀眾、銀幕、角色、螢幕之間倒映出無窮鏡像，宛如陷入窺探、情慾與權力的迷宮。」← 典型的假鬼假怪。

同样是讲影像视频对人与人之间关系的异化，或许是受到同是加拿大导演的柯南伯格的影响。影像/幻觉的交融挺有意思。

“可你的男神只是个没台词的群众演员啊”“他有出现在屏幕上。说台词又没啥了不起的。”每一个脑残粉都活在自己的世界。故事层次非常丰富悬念铺设也棒，对显示屏录像带画质的运用出神入化胜过恐怖片，末段屏幕内外分崩离析的蒙太奇爽翻天。男主只有半侧面特别美

好有王家卫的感觉，那些爱里来恨里去的男男女女，不知道最后谁赢了。

3.5。1.生活幻构与艺术催眠。2.穿插于叙事中的电视噪像质感。3.情欲戏的古怪笑点。4.密集之樯：橱窗、影碟、卷牒、铭牌。5.伊戈扬借戏中戏控诉电视业，同塔维涅[死亡窥伺]。