禁忌(1931)

第一部F.W. Murnau，居然就是其遗作。当光影在眼前成画，方知影像的纯粹和自然。动静皆宜，气质制“敌”，无法不爱默片，而在迷信的禁忌下表达爱的自由，虽死不悔。

外面正刮着台风，大半夜看这部《禁忌》真够应景……这片竟然是茂瑙生前最后的作品，那幕水底采珍珠斗鲨鱼的镜头让我震惊了，1931年的默片可以拍出这样的镜头，膜拜！

frame都好美我的天，蒙太奇我惊呆了，Hitu出现那几下子莫名日式feel，这可是1931年的片子啊，那个时代的电影工作者真都是大师，默片时代电影就是艺术本术了

8。到了后半段才有茂瑙的味道，可能因为我欣赏不了这种原始美，所以看到一半时觉得不怎么喜欢，但后三分之一很不错，尤其最后二十分钟非常精彩，瞬间改观；遗作，在走向成熟与顶峰的时候，他死了，可惜，茂瑙的默片很适合我。 茂瑙也完成了。

茂瑙遗作，与同年「城市之光」并为31年默片代表。老茂联手弗拉哈迪自然是又美又优秀，有纪录片的写实也有剧情片的娱乐趣味。“TABU”是爱与自由的禁区，如美不胜收的南方小岛、内心狂野的毛利族，看似惬意，实则触不可及。

未開化的民族特權者(巫師)以神之名控制人的自由，文明的社會不法者以法律及金錢拑制底層弱者；愛情不論文明與否都是神聖偉大，為真愛女人常犠牲自我以求成全男人，而男人亦甘以生命獲取之，令人內人徘徊難己；配樂非常出色，音樂成為默片的語言。

巴赞说是“毛利罗密欧与朱丽叶”不喜欢的人应该也是因为这一点，但片子远不止这样。茂瑙和弗拉哈迪把“表情”这个默片时代杀手锏，人类唯一的共通身体语言的东西用到极致。老族长真正演绎了什么叫没有表情的表情—蒙太奇教科书式的表情。 无限使用的二元对立的蒙太奇把每个场景都做的有生气，因而拯救了陈旧气息。后殖民的审美和刻板不提，把镜头对准一个“异族”的内心世界就已很难得。

禁忌的一再打破，伴随的危险是死亡。 真的是个值得思考的问题，我们应该冷库的收获禁忌，还是勇敢的打破禁忌。一个非常有哲学的命题电影。永远有一个老头子在守护，永远有一个年轻人想打破

美。The land has not touched by the hand of culture. Tabu的含义在多个层面重叠，Tahiti犯忌部落文明，却未受到在现代文明社会中的自然禁忌的惩罚，甚至禁忌的海域为他提供生机。而将他导向禁海的，和致他死亡的，不是明文规定的禁忌，而是人制造的禁忌。

爱情主题，超越好莱坞。人类学视角：宗教、大自然和人的探讨。禁忌1:宗教对人性的压抑和对爱情的霸占，禁忌2:大自然的禁忌-男孩为生存挖珍珠。 摄影手法达到高峰；荒诞的划船场景；无语言、靠镜头语言、场面调度形成叙事。 庆祝女孩被选中-风情展示的段落；到小岛挖珍珠、被骗买单；被宗教领袖找到，为救男孩女孩离开（禁忌1）；男孩为救女孩去采最大的珍珠（禁忌2）。

他逃过了鲨鱼的禁忌，在利齿下夺获了珍珠，却没逃过人定条文的禁忌，溺死于海中也追不上载他女孩远去的船，最无虑的世外海岛上也鸣着哀歌

毛利人的风情记录出自弗拉哈迪，剧情片部分则是茂瑙之手，像《日出》一样美。两个禁忌互相呼应，结局更像是开放性结局。看完真想静静地躺在我的爱人怀里。