疾走天堂(2002)

《天堂》是由德国、意大利、美国、法国、英国联合制片的97分钟爱情影片。该片由汤姆·提克威执导，凯特·布兰切特、吉奥瓦尼·瑞比西、史蒂芬妮雅·若卡等主演，于2002年2月6日在德国柏林电影节上映。 该片讲述了英语教师菲莉芭决定要为家人复仇，却杀死四个无辜的人，审讯她的警察却对她一见钟情，为了她逃出监牢而设下了精明的布局。

3.0/5 看了《疾走天堂》之后，终于明白《香水》的问题在哪里了。总的来说，《疾走天堂》表现出了提克威的“舒适圈”： 《疾走天堂》在情节设置中比较贴合提克威思路的地方，比如说前十分钟的“巧合性”的“伤及无辜”，最后的那几幕非常有美感的画面都是提克威表现的非常好的地方。 但相比之下，这部电影总体下来却总像几句大道理连前面一个字都还没说就戛然而止。这么归结于提克威并没有基耶斯洛夫斯基的调度力，并且其处理风格也和“蓝白红三部曲”的表现方式差之千里。这也就导致以擅长以角色体验，超现实感观为切入点的提克威在《疾走天堂》中基本没有任何发挥空间。 同样的事件也发生在了《香水》之中，不过相比而言，《香水》的改编还有着提克威发光发热的空间，而《疾走天堂》不幸的只能成为影像构成的“空架子”。

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影片一直想告诉我们的是：什么是天堂 以前看过一部梦境一样的电影《罗拉快跑》，最后罗拉选择了最美好的结局。然而《天堂》却截然不同。一个是快跑，一个是疾走，她们究竟为了什么？因为爱？还是为了心底的那一份纯真的渴望！

发生在一见钟情时的爱情，造作的宿命感便顺理成章，“一厢情愿”，“一往情深”或是不得不的付出驱动。汤姆·提克威真是热爱用仰视拍摄人物与建筑之间的关系，20年前的航拍镜头真是不易。某种角度来说，《天生杀人狂》在极左端，《疾走天堂》便是极右端，前者非常表现主义，剪辑炫技，犹如巴洛克式风格的招摇，而后者则是恬静的古典主义，处处有着克制的优雅。但内核的故事是相似的，试图重返伊甸园的亚当与夏娃。爱情是世俗道德审判的法外之地。

年轻警察小鲜肉恋上极端御姐，双双化身亡命鸳鸯疾走天堂的故事，结尾直升机一飞升天的画面让老夫喷了一口血，这tm情节堪比抗日神剧，很难理解。

把犯罪、复仇、爱情、逃亡拍得如此优雅乃至唯美，既非基氏风格，也非提克威范，颇让人觉得意外。一个德国导演，在意大利拍了一部波兰大师的遗作，又找了一个澳大利亚女演员担纲女主，致敬的圈子绕得有点大，不过，影片如此独特呈现，大概也是绕晕了的结果。意大利小城太美，农场也是理想的乡下，都值得去住上一段。

真的有很多年，没有看到过这样一种爱情。能被拍得如此静止，恬淡，既充满罪与罚，内心又是如此细密和纯净。随着女神布兰切特眼角滑落的那滴泪水，一部彻底而存粹的爱情电影就此诞生。爱与罪与罚浑然一体是基耶斯洛斯基这部遗作里最重要的哲学核心，那真真正正是一幅天堂里才有的景色。

一场不可理喻的爱情。警察爱女罪犯，带她一起浪迹天涯。听起来挺酷，其实挺傻X。貌似跟“爱”沾上边就都高大上的不得了，看似反这反那反一切的勇敢，其实是反智。天堂里净收这些人，那还不如下地狱的好。只给布兰切特的光头1分。1

唉，基导走的还是太早了，《天堂》《地狱》《炼狱》被他人掌镜终究还是没有了基导的味道，《天堂》的问题在于导演没有解决好变奏的和谐问题，导致前后两部分割裂感很深。不过亮点也十足：结尾树下的两人就像是现代的夏娃亚当，他们剃去头发，褪去衣服，保留生命最纯真的模样，然后一起升入天堂，如果是基导来拍，估计也会是这样的满满诗意。

残酷浪漫的故事，一见钟情却是人生已经走投无路的时候，完成杀死恶魔的心愿带你逃离，因为爱所以一切都心照不宣。开明的父亲和机灵的弟弟，好几个场景：火车驶出隧道，夕阳和大树下的相拥，飞机不断升高至云端，都是画面大量的留白。确实是故事，想到现在大数据和满街的摄像头，无处疾走...

基氏编剧遗作，可谓离奇的故事，再返照回爱情上，也顺理成章，毕竟爱情本就是离奇的事。在很多故事中爱情总是伴随命运转折、逃亡和遁世展开。还是那股子命运神秘力量下人所爆发出的独特人格张力。