漫长的告别(1973)

10:53在看电影版raymondchandler《漫长的告别》，把告别打成告白，差一个字filmnoir就会变成言情狗血剧，PhilipMarlowe就会从午夜洛杉矶走出到烈日下的台北。告白要在漫长的白天？告别要在黑夜？有没有这种规定呢？

浅野忠信的日剧版《漫长的告别》对小说的还原度还更高一些。美影版导演编剧为了什么而牺牲还原度，在下才疏学浅也没太看出来……

黄金浪子轻浮版本马洛，我好像更爱这个，不那么像英雄，对美色和钞票恭恭敬敬，正义在黑吃黑的大世界里还剩点小顽固，牛皮吹的清新脱俗，仗义执言也抱着茶杯，里头应该是威士忌吧。没有漫长的告别，应该是漫长的假期才对。黄金附体装逼犯，车祸不死九头猫。

钱德勒的《漫长的告别》绝对是我心中的神作，其塑造的马洛冷锋，硬派，却柔情浪漫。文笔讽刺诙谐悲伤入骨。而奥特曼的改编是完全的颠覆，已经变成了70s泡沫般的背景下一场无力的嬉笑取闹。给猫猫加一星。

8.8 对于原著精神的延续和内容的自反，一场黑色孤独的精神漫游，奥特曼剔除了前因后果只留下了事件本身，神神叨叨的侦探尝试证明着什么，到头来还是一场空。就如那不断响起的忧伤旋律，这是一次漫长的告别。猫和狗的比喻太绝了。

唐人街代表着新黑色电影复古的一面，漫长的告别则展现了现代的一面。我看过将黑色性和七八十年代结合得最好的。结尾有一些仓促。在彩色画面下，镜头的雾化被更多使用，以渲染一种迷幻躁动的氛围，其环境往往是潮湿炎热的，体热中也有与本片类似的氛围。结尾是对第三人的明显的指涉。

唐人街代表着新黑色电影复古的一面，漫长的告别则展现了现代的一面。目前为止我看过将黑色性和七八十年代结合得最好的。结尾有一些仓促。在彩色画面下，镜头的雾化被更多的使用，以此渲染一种迷幻躁动的氛围，其环境往往是潮湿炎热的。我不知道这是不是那个年代的共同选择，体热中也有与本片类似的氛围。

几次zoom用的太好了。很难和性本恶作比较，毕竟品钦的文本信息量太过巨大，而漫长的告别则是又酷又好笑的小品。叨逼叨逼的侦探在最后一刻亮出了他的獠牙，原来他从来都不是嬉皮的浪荡崽，而是生错了时代的born hero。我不知道钱德勒的马洛是怎样的，但我好爱奥特曼的马洛。

半夜三点去超市给猫买罐头 有着连着裸体瑜伽的美女邻居 专属电梯的公寓 划火也很帅 可以说很是潇洒版的马洛了 当年的胶片画质把70年代的美国展示的很是光怪陆离 氛围也渲染出了意识流的风格 结尾还是很帅的 结果了问题的源头找回了自信哈哈哈 #2019.10.20 豆瓣复活纪念 1150

#一个花花公子欠下巨额赌债利用自己妻子和邻居巨富作家的奸情与作家美艳妻子狼狈为奸谋财害命并且欺骗自认为花花公子是其朋友的侦探协助他完成骗局最后被侦探查明真相一枪毙命的故事 电影版《漫长的告别》和原著相比大相径庭 省去了很多人物和情节 仅保留了马洛开车送伦诺克斯去蒂华纳和随后警察到马洛家中拷问带马洛去警察局的两处情节 因此成为了一个完全不同的故事 但也是一个粗浅失败的故事 这样改编后 我不明白韦德太太为何还要找马洛帮助她找回丈夫 如果她找一个完全不相干的侦探 那马洛要查明真相会变得困难很多 另外抛开时代背景的影像风格和人物台词 这种完全按照时间线展开故事的观影体验真是索然无味

奥特曼的菲利普马不仅养猫话还特多 但是总感觉和钱德勒的马洛是一致的 在内心深处 可能只是太阳星座不同 不过还是喜欢小说的告别多一点

这位微笑太多的马洛一觉醒来却身处在更绝望的世界，绝望到连告别的力气都没了，Whatever，It‘s Okey whit Me