杨贵妃(1955)

沟口健二末期作品之一。前有《近松物语》后有《新平家物语》两部杰作，这部由邵氏投资邵逸夫任制片人卢世侯进行史料考证的《杨贵妃》就显得格外尴尬。大量棚景使其发挥掣肘颇多，非常小家子气。遗憾请到日本影坛两大巨星森雅之和京町子加盟也未能造就经典。

3.5星，开篇“哭像”和结尾的“仙会’’首尾呼应还挺感人。。。京町子扮演的杨贵妃可爱又圆润。。。这个故事从戏曲看到电影，从中国看到外国，都是一声叹息，或许就像那戏文中的唱词所唱的一样唐明皇就应该和杨贵妃一起死。。。可惜啊，世人都是浪漫过头，写东西的文人尤甚。。。

这可能会是我最看不进去的沟口健二电影，在这之前对他的印象：可以把底层生活拍得很好，也可以把不同类型女人的众生相展现一览无遗，但无奈嵌入中国古代人物和故事背景后，怎么看都稍显别扭。他还是更擅长拍日本古代故事，京町子也更适合演日本女人。

沟口和邵氏的合作。京町子是具有古典美的，然而并不是中国式。美术设计没有还原盛唐之景，李隆基和玉环之间的小情小爱前突兀后绵长。日语吹替的国语片我都没看过，第一次看日本人演唐朝故事感觉很微妙。西方人真爱用东方美学概括一切。

过于日式的改编，讲主要矛盾集中于杨玉环作为工具人的木偶感和悲剧展现上，表演和剧情逻辑是成功的。但是沟口健二很明显想拍出西方人看得懂的东方故事，从欧式舞台剧向的台词设计到脸谱化的人物塑造，似乎都很不东方美学，都很反日本的传统美学。京町子真的很好看，满满胶原蛋白的好看，人物的矛盾感也演的好，毕竟是50年代的影片。

大映和邵氏的合拍片 制片人永田雅一邵逸夫，导演沟口健二，副导演增村保造，剧本伊田义贤，摄影杉山公平，美术水谷浩，配乐早坂文雄，主演京町子森雅之。 这基本上已经是古装时代片的顶配，可依旧存在水土不服的问题。跨文化合拍和国策电影的困境一样，得自动降低观看标准。

置景和台词当中脱不掉的过家家的感觉。从沟口角度牺牲女性成就男性的一贯主题立起来了。记忆点是京町子灶台边灰头土脸的惊艳，临死的庄严，以及杀杨的“规劝”（毕竟她是杨家人杀了她全家只留她一个危及帝身--潜台词是会报复，这个套路倒是蛮新颖的）。森雅之太老了，也没有情欲感，还冒充文艺青年，不喜欢。

不知道是不是翻译的问题，台词太差劲了。日本电影的风格其实很适合拍杨贵妃的故事，又是沟口执导，但完全没拍出日式唐风的味道，有点失望

除了说日语感觉别扭，杨贵妃太老态外，其他的东西还是可圈可点的，尤其是道具。 《长恨歌》在日本深入人心，排除年代因素对片子的硬伤，看得出来很规矩的在讲故事。

101/365days。沟口健二和邵氏拍的杨贵妃，日本毕竟岛国，还是显得局气，日语倒是不大影响，只是置景太廉价，安史还没乱，怎么大唐就破破败败了。九十分钟装不下完整的历史，省略了不少内容，然而从中提炼的内核也并不尽如人意，即使理解沟口故意舍弃掉宏大叙事，这个爱情故事也不精彩，这个女人也刻画得十分平庸。

第二部沟口健二，虽然同时期的一些香港电影也能达到的视觉美观，但看的时候依然一副没见过世面的表情。记得一次室友在看《杨贵妃》，我错以为是《聂隐娘》。

严重跳戏，无法代入。我们的历史还是得我们自己拍。还挑了个最丑的杨贵妃，什么审美？！ 全是棚拍，也不知道为什么沟口会拍这部电影。