与魔鬼共骑(1999)

德裔、黑人在美国南北战争的南方军团里简直是异类，实时也确实如此，与魔鬼共骑，谁是魔鬼呢，南方军队中只知报酬杀戮的民兵队员，还是整个南北战争呢？毫无疑问此片对战争的反思的清新的，战争无意义，和平的生活才是。托比马奎尔的长发络腮短须扮相真是帅呀。

李安总是扮演着解构主流叙事和美国神话的吐槽者角色。本片聚焦两个“站错队”的“南方人”，消解了南北战争题材固有的话语以及二元对立逻辑。电影偏于冗长的故事和缓慢的节奏确实体现李安的特点，但在这样一部电影里却无法做到更有效地吸引观众。其实人的内心才是真正的魔鬼，我们一直与它共骑

148分钟导演剪辑版。很李安很细腻又很不一样。李安在最年富力强的时候拍的两部英语片都是被忽略的佳作，《与魔鬼共骑》中李安以第三方视角切入南北战争，中立地带，移民家庭，散兵游勇，黑人怒杀北军。黑人的朋友被杀，他想到的却是freedom。

李安的滑铁卢，人物形象太不具体。中国人都美国历史和美国文化还是无法真正理解，这部电影犹抱琵琶半遮面的试图表达南方农场主也有好人也有坏人，几个特殊的爱好者搞丛林游击战最终回归了家庭和正义，不知魔鬼在何处？是年轻不懂事还是交友不慎还是生在南方天不遂人愿？节奏太慢了，啰嗦的很，里面的人似乎都很莫名其妙的样子。

如果德国佬和黑人是主语，那么魔鬼是谁就不言而喻了。失去了他者，得到了自我，出于怜悯的自由不是真正的自由。理解李安为什么喜欢伯格曼了。

战争一开始还有各种各样的目的，可到最后往往会发展成不是你死就是我亡的纯粹暴力，当游击队已经不分南北打家劫舍时，魔鬼连遮羞布都懒得再盖在头上。影片虽然平淡如水，但给人很强的真实感，许多细节在《飘》里已经有读到过。北军若真是王者之师、南方也不会这样逆流而抗。男主与魔鬼同行良久、最后放下了内心的魔鬼。生活中这样的魔鬼无处不在，比拳头大小、以暴制暴的冲动比比皆是，倘若我们拥有无限的力量、鬼知道会变成什么样的恶魔，这是人性里永远不可回避的弱点。

废奴运动，南北战争，如此硬的题材，落到安叔手里也还是有田园牧歌般的温软，仿佛血染长河过后，也只是初雪与落日值得惦念。马奎尔一如地纯净柔和，演一个被历史与时局推搡前行的大男孩，茫然抬眼还是人与人的种种离散。与恶魔共骑之后，仍是天使。客串里好多日后的大咖，散落星辰一般。导演剪辑版，这部之后，再无安叔长片余粮了。三星半。

身在南方的德国人加入南方军，与被人唾弃的黑人成为朋友，放过烧杀抢掠有杀友之仇的队友，最后放过自己。 黑人是南方军的魔鬼，我与他同骑。 队友是北方人的噩梦，我与他们同骑。 我是自己躲不开的杀父的心魔，我与自己同骑。 战争中，众生皆为鬼魅，只有情感才能显现人性本心。 多重二元对立塑造主题，也在构造故事矛盾本身，细腻的叙事与慢节奏与多个矛盾本身对冲。 暗流涌动，却又水到渠成。 李安第七部，依然有父亲有爱情， 有朋友有背叛，有懦弱的男孩和一颗善良的心。

此次李安将视角放到了美国历史与美国民族关系中，更有西方的味道，但独特的是从另一个角度表现美国内战，其对美国历史的解构与重新认识让人们更清晰见证。画面依旧有李式的细腻与大气，舒缓且具有张力。李安的作品中很少存在神话性的人物，而都是活生生的普通人，有着普通人最普遍的性格、行为、表现张力，对“人”的理解，也成为李安作品非常突出的一大特点。同时因为个人的渺小，节奏的缓慢进展与人物的不断成长更让影片具有真实性。李安在此部影片中也有其自身类型的创新，增添了大量的战争动作场面，这与此前温文尔雅的风格有了一定的突破。在片中那场小镇屠杀的段落，真的很难相信这是出自李安的作品，暴力与恶魔般的主角荒诞感，甚至有些精细，例如一个镜头中，前景屋内在聊天而屋外背景却进行一种非人道的枪决，将一种别样、复杂的心情展现出来。

大学时某老师最爱的李安电影，现在看来确实有其道理。南不南北不北黑不黑白不白，可以想见在美国确实会有争议性。然而这就是真实的人物，追寻自由和自我生存空间不正是美国精神吗。当黑人脱帽solong，崭新未知的明天又会是什么样的。“我爱他，但是做他的朋友就像做他的黑奴一样，然而我再也不要做任何人的黑奴。”

李安电影都看完了，这部看的是148minCC版，由于不太懂美国的历史背景再加上脸盲，其实没怎么看明白，也就看看风景听听音乐了。

清一色的pretty boys，但把这部放在李安所有的电影作品里，算是一个很容易被忽视的尴尬存在了。李安拍了不少美国人民的故事，这次是关于南北战争，但即使他再怎么受到美国文化的熏陶，也还是会保持中国人静默旁观的视角，所以，哪怕节奏一如他本性的温吞，对事件总要做到全景把握，你能看到角色们持续在危险的边缘试探，不放弃维护自身生命，也坚守内心的一份义气，这总是中国人赤子般的大无畏精神和明哲保身的底线了吧。待重看吧，常看常新。