悬崖上的野餐(1975)

如果你看完《魂断威尼斯》再看《悬崖上的野餐》会有很奇妙的感觉… 前者是凝视“美”的旁观者的消失，后者是“美”本身的消失。

一群脱离了秩序的高知女性勇敢地将父权社会罩在自己身上的塑型衣揭下——狭隘自由主义不仅将她们暴露在男性凝视当中，还彻底将她们置于无依无靠的危险之地：臣服于神秘而又坚挺的《菊石》脚下，以感性的姿态听从理性的支配。为此，真正的悬崖不再悬崖上，而在这所女子学校里。这群从未接与外界有过接触的女性不仅对异样的社会怀有强烈的好奇心，同样也对异性的身体有着隐秘的征服欲，最终，这场一探究竟的冒险让双方都感受到了自然之法的强大。从成长必经之路的角度出发，这顿带着血腥味的野餐无疑是教育失败的结果：原本美妙的性体验却成了烙印在两性心里的梦魇。更可怕的是，男女之间的性探索最终成了一场颇具仪式感的性交易。这场《悬崖上的野餐》为世人敲响警钟，从相互依靠的伴侣到只能依赖某一方的奴隶，姑娘们不过是从一个系统跳到了另一个系统。

彼得威尔是个二流导演，是个二流导演，是个二流导演。他没有导演风格，《死亡诗社》涉及到诗歌，但影像谈不上诗意，故事又想套路又想文艺感觉乱七八糟的。《楚门的世界》的分镜不错，但表达的东西太简单了。《悬崖下的野餐》也就那样吧，男权下的女性意识觉醒，但是给到的男性视角太少太散了，看半天不知道谁是主角，这片在讲什么，看得也累。

4星半，1 古典 神秘 上演在土澳这块WILD的土地上。 2 一群女孩子在悬崖下旁边读书休憩的一幕太美了。3 剧情可以做多种解读

三个感觉，一是唯美，从服道化再到天气氛围，女孩们在悬崖下休息看书，配上莎翁的诗，太美了；二是太美所以让人觉得有点脆弱，整个故事被那句“Our revels now are ended”很好的诠释了；三是请不要给它赋予更多宏伟的主题。

有些故事，没有答案就是最好的答案。揭开谜底就破坏了电影的美感，如同粉碎了少女的幻想。悬崖上发生了什么，不必深究，就让它继续缥缈如少女的裙纱，让整个故事保持朦胧神秘。少女的纯真、欧洲人的高贵优雅与蛮荒的澳洲大陆形成反差，无论是谁也无法征服这片土地。其中一星是给绝美的cc海报。

电影太美了，娇艳的鲜花，洁白的蕾丝，美丽的女孩们在岩石上野餐，探险，午睡一切美得简直像一个梦境。狂野的澳大利亚原始风景和保守的女子学院风气形成鲜明的对比，蚂蚁，水上的飞虫，高耸的岩石，成群的鸟儿既美得让人晕眩，又代表了野性和危险，更像是女孩们内心青春的骚动。美丽的米兰达和玛丽昂以及女教师永远神秘地失踪了，或许这是几个女孩约定的一次出逃，或许…影片没有给出答案，正因为如此才更让影片充满神秘之美。

悬崖与岩石，静止的时间，少女穿梭在丛林，在悬崖跳舞，像动物一样憩息在太阳下，脱离鞋子感受充满原始主义气息的大地，隐喻摆脱束缚得到的自由。悬崖，是消失，也是重生。影片拍的如梦似幻，另一面是被压抑的欲望，束缚的身体，对贞洁的要求。有意思的是1900世纪之交的时间点。

脑海中就记得那些光，撑着伞的美少女们，隐约印象里不是单纯拍美丽的片子，甚至词条已经想到“世界百大禁片”。谢谢下班之前终于想到“野餐”二字，加一个“欧美”词语检索出来了。想哭，学习怎么从来不这么有韧劲儿

7 像在监狱的墙壁上凿了一个小洞，窥视外面的世界。不能单独外出，喘不过气的束胸，出门时甚至不能随意脱下手套……封建思潮多是作用于女孩身上。一次郊游时几个学生在老师应许下离开队伍，爬上更高的悬崖，其中几人却再也没有回来。片中无数的隐喻，如池塘的白天鹅，Miranda迷离的眼神，老师喃喃道Mira就像是天使一般，爬山时“看到”的“仪式”……女孩们从集体中“出逃”似乎是自由了，却像是走向另一个“深渊”。一些人从深渊爬出，回到曾经监狱的牢笼里，另一些人，选择去向另一个危险又迷人的世界。/ 画面太美。

整部电影的画面犹在梦里，女学生们美丽而脆弱，悬崖冷寂而无情。有一点点惊悚元素，更多的是无尽的想象和失落。主线中还穿插着孤儿萨拉的凄苦一生。那个天使回不来了。

非常古典而神秘的一部电影，原来彼得威尔早期是这样的风格。母题似乎很文艺复兴，少女的回眸太美了，悬崖仿佛是被禁锢的欲望。不断交叠的面庞与山的影子、360度的环视镜头，还有最后的定格，非常美。