迷失少女日记(1929)

还挺喜欢这本的，有种古早爽片的感觉，看似迷失的女孩其实从未迷失，对着自以为是的男性不停打脸。片长有点太长，前半部分有点无趣。

2019.7.14@天山.上艺联德国大师展.3.5/5.情节推进似乎总是急转弯，后面跟日记的关系已经不大。管教所的两段戏很加分。Brooks确实美，叫人目不转睛。

以日记为载体和线索，讲述富家少女逐渐堕落最终得到救赎的旅程。仍是早期默片典型的中世纪绘本遗风，重道德规训与教化，艺术造诣则在其次，且结局往往是“如果人人都献出一点爱，世界就会变成美好的人间”这类千篇一律的空洞说教。然而事实上观众细思就能发现，在主人公人生的起落间，美德善行并未也从未起到过关键作用（充其量是自我安慰），最终一切幸福的落脚点仍然归于因果宿命论。不过Louise Brooks着实艳惊四座，无论是开篇纯洁甜美的花环白裙，中段英姿飒爽的背头囚服，抑或后期妩媚妖娆中暗藏风尘悲情的舞女装束，都一样丽质天成。

都是迷失的人，最后的结尾那句话听来挺滥觞，但也符合主题吧。伯爵说出来其实是反讽，毕竟他帮助女主的初衷是自利。看完都说他们结婚了，就我后知后觉?

失足的究竟是少女，还是社会？所谓的道德，究竟是纯洁的崇高，还是压迫的丑恶？清澈的眼眸、纯净的面孔，为何这样天使的少女要遭遇世间的折磨摧残。

猝不及防的教科书式结尾。觉得最精彩的一段是管教所里的集体反抗，但当失足少女最终讽刺的成了失足少女管教所理事会成员之时，看到的是管教员依然盛气凌人，所谓的“失足少女”被“关怀”。Louise依然非常能塑造楚楚可怜的形象，早期经历完全是从一个牢笼到另一个牢笼，在家庭里被女管家和“家庭制度”控制，到在管教所剥夺人性的军事化管理，再到被卖入“酒吧”。那些看似要拯救她的男人都一步步把她推入无法挣脱的泥沼。这一切的反转来自遗产继承，而且她父亲竟然没有留下任何遗产给女管家和她的孩子也让人很震惊。最后Louise能以德报怨，去拯救管教所里的少女，真的非常圣母了…

黑白默片强大的表现力 其中相当一部分不得不归功于露易丝布鲁克斯惊世绝伦的银幕魔力 欧洲中年男导演对稚拙少女受难所展示的人性与神性实在是有谜一般的执着 据说帕布斯特本意想让主角自己成为妓院老鸨（我直到结尾前也还在隐隐期待黑化） 但由于当时的审查制度使得故事最终意外成就了失足少女的救赎 倒也不失为一种讽刺

电影三星半 但是女主实在太美了 露露的那种少女感，笑起来纯净无暇的眼神，真的就是一朵洁白的“栀子花”（褒义），全片被她的笑颜迷得不行，这种纯净的感觉真的是无论什么时代都能透过荧幕直击内心的，故事其实想批判和表达的蛮多的，但是后半段的剧情走向有一点点迷，上上下下的让人摸不着头脑，最后落点回归的有一点点教化，但是这个女主真的是人群里最惹人注目又曼妙的一个少女了，可以说这部片因为女主的纯真美好而拥有它真正的价值了。

原来默片可以节奏这么紧凑情节这么波折，两小时都在心系女主命运，笑点泪点交织。这样的情节好似某些影视作品的前身，《玛德琳堕落少女》、《情深深雨蒙蒙》（捂脸）。。。女主真是尤物啊！

德国电影大师展*天山。3.5/5。在影院看默片会有奇妙的走神，这些90年前的黑白摄影，配合抒情的钢琴，默片难道不是一种MV吗？它的技术限制（降格跳帧噪点包括对声音的隔绝），创造了一种远观的美，就好像你在欣赏历史的痕迹。说回电影，从教养规训，到沦落声色，颠沛的plots组成了个人史的陈述（如同半部被嫌弃的松子），细节饱满但叙事单调，我最爱的一幕是跳舞时露露晕睡，镜头随即切到失焦的门，直到人物再次入画，一个看似主观却客观的镜头，就好像露露灵魂出窍，旁观自己的厄运。而借由那句“我们都迷失了”，个人的悲剧指向了时代，衣冠楚楚并不代表文明，甚至不代表真实，故事和历史都证明了这点。

3.5；“Yes, Tymian, you're a lost girl, just as we're all lost.”相较于全片略浓的教化意义（尤其是葬礼之后的结尾），这句台词予我更多触动---为什么这些人最终都会迷失，尤其是以德报怨的露露和纯良的伯爵，从狭隘的角度来分析，均是家庭因素导致的悲剧；而这句深深的叹息与懊悔其实蕴含了更深层次的指涉---物质至上的社会环境，人心朽坏的教化院是整个势力社会的缩影，因此即使影片并无更多笔墨于此，我们亦能感受到罪恶根源。女主发型具有极强辨识度，也具有默片时代典型的魅力，在泥淖中始终保持良心的清白，虽说结尾的翻身仍是靠善人解救，但影片描摹女性自强自省自救的呐喊仍是相当大胆的。

“世间多一些爱，才会少一些失足少女”，掌声响起；情节跌宕起伏，音乐契合转折；露露特色之美，唯爱留存； 2019年第69场@天山徳国电影大师展；