草野中的黑猫(1968)

黑白片的背景竟然形成了一种舞台剧的氛围，聊斋般的故事，不知这黑猫是日本原来就有的不详的征兆还是从西方借鉴过来的，更另我想不到的，日本这么早就尝试了竹林打斗

四星半。新藤兼人拍这种日式怪谈太得心应手了，摄影和布光精致考究，辅以日本传统配乐和舞蹈，真是诡艳冷绝、气韵卓然。女鬼几次舞蹈腾空的定格，皆美的艳丽悚然。竹影婆娑下的幻境，是仇恨的修罗场，也是爱情的痴缠处，结尾不落窠臼，母子对弈的设定非常绝妙。其中蕴含的反战思想与《鬼婆》一脉相承。

洗干净了的武士（松隆子的亲叔叔）竹林策马那段真好看。虽然比鬼婆差一截，但表现主义的审美依然优秀。新藤兼人去搞建筑照明设计也会很好的。

与小林正树相比，新藤兼人的黑白影像更能凸显出日式怪谈的幽深感，并配以传统能乐为背景音将舞台剧的形式与映像的视觉融为一体，竹林和屋室的交织构图则使得流动的气韵汇合在封闭的空间之内从而让身为形体的动态影像引领内在的幽闭情绪走向稳定的平衡境界，而附着在外的缭绕烟雾在光影的衬托下更令其具备了诗意的韵味。战争的残酷与过欲的人性化为依附于鬼神的怨念吞噬着纠缠过去的恨意，然而邪恶的鬼魅往往贪不过光明磊落的英雄，对情的渴求也只能在利欲熏心面前甘拜下风，黑猫犀利的目光不只是在仇视罄竹难书的罪恶，也是在审判这个充斥私心的世道，又或者无所谓鬼神之谈，在乌天黑地而伤风败俗的世界里，人人都是草野中的黑猫，借着自诩为愤世嫉俗的正义蚕食着另一个残缺的灵魂。

老的日本黑白电影，人性与妖性，亲情与仇恨之间的较量和纠结。反映日本武士时代的一个侧面，对这段历史我完全不清楚。片子的艺术性不错，起码比较简洁，主题不游离。

可以理解为日本的聊斋，说是鬼怪故事其实满是人类的丑恶，导演的美学真的很厉害，竹林的光影和被风吹动的纱帘结合在一起真是令人惊叹

黑白影像反倒为电影增添了那种诡谲之气，故事是日本传统妖怪逸事那样的经典性，女主角的侧颜还是比较美的。那种情感的纠结与挣扎很有力道。如果中国的聊斋也能拍出一部这样的电影就太好了。

鬼婆毫不犹豫五星，黑猫毫不犹豫四星。没什么特印象深刻的，除了第一次看船系看得这么紧张……（以及竟然有一个银桑…）简而言之，和鬼婆相比算是相当大众化了。

夜景布光与日式的音效、配乐以及时不时的猫叫、猫眼特写，完美烘托鬼怪故事的氛围。动作场面，竹林猫妖爬树的身姿印象深刻，驱邪仪式那一段可以多看几遍，环绕镜头和飘逸的n次360°翻转，是个厉害的猫妖……新藤兼人真的很喜欢重复剪辑和特写。 猫妖因仇而生，因爱而灭，相比于爱慕虚荣、耽于美色、贪生怕死的武士，却是更接近纯粹之美。

想到了沟口的雨月物语，太喜欢这种黑白片，东方美学加上日式的诡谲氛围，猫女的妆跟雨月物语也一模一样。 鬼婆的芦苇荡，黑猫的野竹林。

聊斋鬼怪还是有点点恐怖，灯光布景是舞台剧打法，还挺美的，日本人的隐忍压抑体现在身体语言上时还真是挺怪异的甚至有点反人性，哪个族群走路会是碎步，服装也不应该是捆绑住行进的原因。我们的服装就都有开叉。

鬼怪气息拿捏得很准/60年代少有的大尺度黑白情欲画面/剧场式强调人物的戏剧高光效果与情绪表达昭和式肢体语言/人伦矛盾最后黑猫再轮回