Kyrie之歌(2023)

《Kyrie之歌》是一部关于人生变迁与音乐的日本电影，以其独特的叙事方式和深刻的情感表达吸引了观众的注意。 电影以一位不愿意说话但歌声动人的女主角为主线，通过她的经历串联起了曾经年少的痛苦与爱恋、灾难与漂流、友情与陪伴。女主角长大后成为了流浪歌者，并与高中同学偶遇，这段经历不仅帮助她成就了歌唱事业，还让她有机会重新梳理曾经的伤痛。电影通过女主角的歌声表达了许多深刻的情感和想法，展现了一种挣扎生存的状态。

友情不像友情，爱情不像爱情，救赎不像救赎，就连音乐都没有很打动人心，海啸将要来临时响起的音乐还不错具有神性。岩井俊二有种江郎才尽的感觉，芭蕾、雪地很多相似元素在这个电影中没有太大的意义，真的没必要近三个小时的时长，冲完这最后一部他的主要作品，不会再看了

优点和缺点都很明显的一部电影。岩井的音乐和美学品味无疑是优越的，他好像很擅长借助各种手段调动观众对于伤痛的感受力，但是在表达这一主题时又陷入非与时俱进的自说自话中。就像是一种信号，只有跟他处在一致同频状态下的人对他的影像感同身受。但不得不说，岩井每部剧的主角都极具个人特色，适度的怪诞，角色个性之间微妙的化学反应，给电影增添了某种暧昧诱人的氛围感。只是这三个小时里，我脑子里反复都是那个不费力气就灵动无比的岩井俊二去哪里了呢？

三星半，纯情得一塌糊涂，像是三十岁之前的岩井俊二拍出来的。以及，日本的天才歌手真是多啊，恭喜导演找到了第二个卓娜。以及，七尾旅人演个流浪歌手兼诱拐嫌疑犯真是笑死我了。

三星半水准吧，不在是胶片感的新影像，翻唱的新歌曲是lemon，关注艺人用的tik，偏偏内容上还是老一套，特别是高中生意外怀孕不幸去世这种桥段，展现纯情还是这么极端，摄影是美的，妆扮是好看的，两个不幸女主相依为伴的感情是真挚的，加上近三个小时的时常，质量还是有下限的。

老天爷啊二十年后跳芭蕾的女孩从苍井优变成了演技被调教失败的来开专场live的顺风顺水女solo，后311题材以失语和发声为核心也太过俗套，说实话主人公那才华能值得那么多人都趋之若鹜吗？如果说对僵硬的福利制度和未成年保护法的触及还算举重若轻，最后挑战公序良俗开聚众露天音乐节也太过轻巧，反讽公权力也不用一个劲反抗去落实政策的小职员吧，公园保安做错什么了？不如展开讲讲丝丝那条线，岩井俊二拍得最好的应该是灵动到超现实的女孩，蓝发丝丝各种七彩发色丝丝简直比她的任何其他角色都灵气逼人。

岩井俊二一以贯之的双女主的互相救赎，如《最后一封信》层层对应或对照的多时空插叙。如今已经渐渐被忘却的日本海啸的背景。之前就听说不怎么样。一切都是熟悉的味道，但真的看起来怎么这么感人啊！

剧情碎片化不说，岩井俊二从哪里找来这么个女主，是他滤镜太厚还是审美降级……以前岩井俊二片中的少女是苍井优，伊藤步，恰拉，上野树里，广濑铃，森七菜……漂亮又有灵气的女生，这个女主没颜值没演技还要一人饰两角，演姐姐那段真的很可怕，看起来就像智商有问题的样子，所以剧情更加显得莫名其妙。男主也是个木头，广濑铃在里面简直太灵动好看了！只有小林武史能让我找回一点岩井俊二的感觉，本片最精彩的是音乐部分，但真的不喜欢女主的嗓音。

太长了，姐姐那pa不太行，黑木华和ikko应该继续扩充。主要这小舅子家教的时候成熟自信样子和后半段拍的都连不起来啊，太奇怪了，像是临时改的剧本。整体结构挺好的。最后就是歌，emm，有点太小众了。

没有难看，只是每一段落的篇幅太长，给到观影一丝倦意。围绕女孩的成长，陆续出现的人，都挺孤立的，甚至是无意义的，让故事时不时产生些乏味。音乐的部分，感觉到《卡罗尔与星期二》真人版的味道，可到最后却只有一个草头班子搭建的野生“演唱会”，挺失望的。影片侧重于挖掘“回忆”“过去”的创伤，用一颗受创的心连接其他的心，故事结构本还挺好，可支线上的故事处理得挺随意、奇怪和扭捏的。再雕琢一下就好了，可惜了几位女演员的颜值和演技，翻唱也挺好听的。

【2.8】纯正的青春伤痛文学用多线叙事隔开情感的发力点从而契合上311情节中的伤痛完成一次共振。一般都认为歌声是内心声音向外的抒发，主角只能唱歌的设定将其日常化，流行歌的路演乃至创作的重复演唱好似散乱而埋没的真心，而MV式的怪异角度、造型呈现和动线的摄影才有了代替歌声表达内心的作用。好朴素的同演员两角色，缺乏表演状态的变化却以这种延续向他人表明了断裂的悲伤。

是一个孩童看不见的世界，岩井俊二这部电影几乎没有任何留白，他把美好的留白都拍成了残酷的现实，或是说击破那些美好的幻想，看着会有些难以接受，放映里好像没有人喜欢这部。女主唱lemon的时候，DNA动了一下