我的罪行(2023)

#Siff2023 欧容拍这种喜剧类型片也真是手到擒来。全片的打光和美术都太精致了，欧容根本就没想还原30年代的法国，他想营造的就是这样一个舞台感、间离感，以此更好地去讽刺，去表达。法庭戏里法官说的话，明显是在诘问当下的女权运动是否过于极端和功利。而女主们的回答放在当下也依然适用：女性甚至要利用一场罪行来提升社会地位，女权问题矫枉必须过正。中后段的色诱情节也是对当下“独立女强人”口号的一次喊话与回击。那欧容自身的态度呢？在片尾最后改编的戏中戏里展露无疑了，这不是你的罪行也不是我的罪行，这是我们共同完成的一场对男权社会的谋杀。#2023十佳预定

并不太喜欢以夸张表演为基调的喜剧，但总有例外。《我的罪行》的火候就正好：戏剧改编的电影保留了很好的节奏感，于佩尔尽皆过火的表演对这个人物而言却是刚刚好。电影用戏中戏的4:3黑白银幕来展现杜撰的罪行，于是两位女主的happy ending也是虚构的胜利；同时，那也是一个电影院里播放新闻纪录片的时代，进一步强调了电影与现实里的虚构的同构性。

我们的权利从来没有得到重视 但我们犯的错误反倒是不可饶恕 这是Why Women Kill 两性平等权利的追逐女性间的互助最终演变成了金钱爱情名誉之间多赢局面 我的罪行让你获得了回报 杀人不偿命岂不是更好

上影第6场，我的罪行，不过是因为我是女人。由一个男性导演来拍女性题材，尤其是这种女性全员恶人的故事，很容易招骂，但作为女性观众我并没有觉得被冒犯，反倒觉得欧容很会玩，在嬉笑之间，带出了性别议题，以一种非常极端，需要制作犯罪，需要利用手段来达到目的，来反讽。我为欧容扛大旗，此处严重粉丝滤镜。

不记得喝了几个，反正你不能开车，钥匙在这插在车上，我就看着办吧，我家不远就在前面，不远可是很偏，往左往右向前向后，不用看了没人管我一个人的生活，一个人去生活一个人也可以快活，给你讲讲我的故事，你可能没听过，失信失望失恋失落——歌曲《夜车》或表达了「女权主义」今日的现状，而欧容新作《我的罪行》或表达了他对现状的不满：从一开始「性别对立」就是编导们针对吃瓜群众策划的一场闹剧，幕后是一笔笔金钱交易。显然，地租资产阶级对于等待「耐心的艺术」失去了耐心，对于继续投资「耐心」也失去了信心。醒醒吧——作为资本的代言人，房东不可能一而再再而三地纵容「家人们」这种「签发空头支票」行为和「失信失望失恋失落」状态无限循环拖延下去——车停了好几次，烟抽了好几根，天都快亮了，我们还没到呢，你睡的安稳吗，我必须清醒着。

【2.2】在火力全开的讽刺和喜剧的轻浮里实际则是脸谱化夸张化所有行径而看不出真实的立场和意图，八面玲珑的刻意虚伪，像是趁着平权的风浪借势而起的女性主义投机作品。

2023SIFF 23 大光明 &欧容NO.10#4.5 欧容第一梯队作品。这些年来欧容越来越放飞自我，选择题材越来越多样，但也总是点到为止。这部新作虽说也是一部爱情小品，首先看的超级开心，电影院里几乎笑的不停。然后主题又回到了欧容擅长的情欲犯罪，文学，虚幻结合现实。戏剧表演和电影剧作达到平衡，又带一点带《芝加哥》《世纪大道》的致敬，恰到好处的幽默，现代化的黑色喜剧。

2023.6.18上海电影节观影。超过预期的观看体验，电影嘛，最重要就是能开心地看完，电影院里阵阵的笑声就是最好的目标完成的标志。其实电影和别的什么都一样，少谈些主义，多一点放松。每个人都是女性主义者的口号在今天也不过时，女性应该结成天然的盟友自然没错，争取一切可以团结的男性也是运动的应有之义。男性和女性互相爱慕，互相争斗，互相取舍又何尝不是健康和谐的两性关系。不管是哪种性别，聪明美丽健康大度的人都是值得欣赏的啊！两个年轻的女演员还需要继续锤炼，法国女演员的话还是老的秒啊！

#siff 一出精妙的戏中戏，如《八美图》一贯话唠，华丽而明媚的色彩勾勒出30年代的法国景致，两位女主的拉拉情加上后来的于阿姨感天动地，欧容再为女性主义吹起号角，女孩子们混得风生水起戳中当代痛点，如此而已什么轮胎公司的二代哥也只不过是工具人一位罢了。（配乐大爱！

2023上影节第二部。太喜欢了！荒诞离谱但好像又很有逻辑，外加出乎意料的反转，谁能想到这是一部喜剧呢！两位美女姐姐太美了，贴贴～

谁能想到欧容拍了一部上世纪30年代的电影反映了当下中国社会的男女现状（bushi），欧容这次魂穿比利·怀尔德，构建了一出罗生门式、讽刺性十足的喜剧，又致敬了一把默片和黑色电影，还保留了他一贯轻盈的女性喜剧特色。远胜于《花瓶》，某些程度甚至好过《八美图》，太值得玩味了。

4.5。#SIFF第十五部，今年上影拉练收官之作，不一样的欧容，意外地喜欢，讽刺拉满，效果拉满，放眼外面戾气满天飞的对立言论，借由上世纪30年代的背景放肆调侃可太合时宜了，大爱片尾每个角色的头条标题，稳稳拿捏，笑到头掉。