柴可夫斯基的妻子(2022)

这算是传记片的一个新思路吧，本片的重心不在柴可夫斯基身上，而是聚焦于他的妻子悲惨的一生。幽滤的滤镜看的太阴暗了，他妻子自己把自己推向凄凉的结局，并固执相信自己可以改变柴可夫斯基，可惜的是真相很残酷。

猫拉的屎不香，强扭的瓜不甜——我们该如何面对替代性心理创伤？该如何应对性骚扰？历史告诉我们，有些私信/留言并不值得理睬和回复。一步错，步步错，看看《博很恐惧》就能知晓，一些友邻转发/群发的传真「小作文」有可能把我们引向通往自我毁灭的歪门邪道。谁谁谁的妻子，谁谁谁的情人，谁谁谁的粉丝这种「自定义式」表述本身值得打上一个问号。面对「心理医生」带有「推销/诱导」性质的「交友」请求，影片《西雅图不眠夜》的男主「萨姆」和本片男主「柴可夫斯基」一开始都有警惕心理和抵触情绪。然而，想着自己的理想人设《柴可夫斯基的妻子》想疯了的女主角越是「死缠烂打/穷追不舍」刨根问底，整个故事越是荒诞诡异，细思恐极：一位破坏公序良俗的「未成年」人成了被《黑镜》跟踪的主角，这是一种娱乐新型态，也是「娱乐致死」时代的一种悲哀。

先标记感叹我终于看到了??（从女性观众视角实在太unsettling了，私生饭的悲剧，以至于刚开头就直摇头了，卑微但偏执的同妻，自私又强势的给子。配乐和长镜头还是好美。比不上流感的疯癫，更比不上盛夏的浪漫。（谢列布连尼科夫是怎么从盛夏变成柴可夫斯基妻子这样的??说到底，视角这么直的男导因为毛子反同离开真是毫无说服力…真的有试图理解过吗（还是让观众难受才是目的？（寸不已！除了最后5分钟长镜头虚实结合，剧情过半车站分别之后也是幻觉夹杂着现实，个人风格还是很强烈，只是表现得克制了

对一个幻觉般的爱恋的表达，冷峻的色调配合满目疮痍的生活细节把场景和室内戏的封闭感营造到了屏幕之外。它既是19世纪沙皇时代被剥削压抑背景下的必然，又凸显人人自危下的窘境所能催生出真实炙热情感的珍贵。主动求婚时光影的布置分别处在阴影和阳光下苍蝇落在他的头顶对命运的不言而喻，对他内心死人般寂静枯竭内心的表现；无处安放的情欲一次次洗脑提醒自己他只承诺过我不会对任何人有强烈情感最多只对你有兄妹的平静。爱情让她甘愿蒙蔽麻醉自己学会“满足”，又像街边成堆的流浪者鄙夷的目光究竟在寻找什么样的地位。最后梦幻般长镜头将虚实空间的精巧衔接，幻觉与死亡的转换，对柴可设置更是反英雄光环和对同志电影某种伪善讽刺，谁来看到被伤害的妻子们。安东尼娜像契科夫小说人物被琐碎取代“人”与上帝间的连接，世俗性超越过后的最后贫瘠之地

#HKIFF47 4.9 M+ 没有抱期望，但出乎意料地喜欢。对话和运镜都很有谢列风格（不过有不少self-repetition，结尾的长镜头有些平庸）。有人说太丑化女主了，我倒觉得不尽然，女主的偏执多少次将柴可夫斯基衬得软弱，当她一人影响着两个男人的生活时他躲在律师背后。关于音乐没有很多探讨，有些遗憾，但本片毕竟不是柴可夫斯基传记，女主的生命本身就如同交响。

安东尼娜太爱柴可夫斯基了，后来得知是同妻确实令人心碎，自己的欲望也从来没得到过满足，一大群裸男真的太给力了，最后一舞好梦幻，摄影和灯光都很好

柴可夫斯基回魂怒斥，安东尼娜落幕一舞，感情就在年年岁岁的纠缠中，无谓化憎恶，热恋变麻木——不要爱天才，会满心荒夷、会体无完肤。

很喜欢，基里尔一如既往杰出的视听语言与技术。最后两段矛盾的戏，是对女主后半生的凝练，始终对有柴可夫斯基的家庭生活充满妄想，同时也在无助的现实中寻找别的寄托。（等了很久很久终于看到了！

#HKIFF47 几个转场镜头看得真的很喜欢，也一直在回味，镜头语言真的满分，但是却对这种描述疯女人的电影无法有太多共鸣。说到底还是，她本是一个可怜的人，不该被拍得这么可恨。所以最终她也无法拥有姓名，她不是安东尼娜，她是柴可夫斯基之妻。

摄影转场好强。两个半小时在讲同一件事但是没有厌烦感。整体黯淡的色调，如同女主沉重的情绪。困住女主的是看似具有主动权的爱，其实是献祭，为宗教信仰，为附属地位，为不可以有的音乐野心。看到后来感受到她执着的不是柴可夫斯基的肉身，而是他承载的音乐理想。

4.0/5 颜色镜头音乐女主角的演技都很厉害，特别是音乐，很久没有在电影院看背景音乐这么大声并且很深入其中的电影了。几个关于时间流逝的运镜太厉害了，故事真的很陈旧，柴可夫斯基演的很僵硬，可能真的是因为和女性在一起僵硬吧。不分男女，真的不要和不爱自己的人在一起，太不幸了

这部电影有很多陀思妥耶夫斯基小说中偏执、受苦难的情结痕迹。女主绝望得让人心碎。至于柴可夫斯基影片中的他是个面目模糊的人，或许也符合他人对其“大师”身份的认知吧？最终电影没有把矛头直接指向“大师”，而是塑造出一种时代、制度和个人性格下的悲剧。