纳粹狂魔(1969)

什么第三帝国狼人杀纳粹不是从天上掉下来的怪物，而是在这兄弟阋墙，互相屠戮的尔虞我诈之间行成的。开篇的马丁只是个游手好闲的花花公子，可最后却成为了纳粹的完美化身。为什么会这样?事情怎么会变得这么严重?是因为纳粹的邪恶计划吗？呵，那位党卫军指挥官除了在场基本什么都没做，他充其量只是个负责存在的深渊而已，真正让马丁走向深渊的，正是马丁他自己。是他内心中的空虚让他投向纳粹的“充实”，是他背地里的龌龊需要用纳粹的“光“来掩盖，是他自己主动奔向了纳粹，是他与他的同道杀掉了旧的德国，虽然那个德国也早就在背地里向哪位“绅士“举起了白旗了。纳粹不是天上掉下来的，他一直就在马丁－－在德国贵族、中产阶级乃至平民的内心里!诸神黄昏不是人类或是其它种族干的，是神们亲身毁灭了神们自己。

“德意志三部曲”看完，这一部尤其淫靡。维斯康蒂再次显露他对陀思妥耶夫斯基的喜爱，关键情节直接取自《群魔》，故而主角也有一分斯塔夫罗金的影子。前1h节奏优于后1.5h，肃清冲锋队、主角奸杀生母是后半部最好的两段（同性纵欲之夜的破晓，身着女装的青年队员死于机枪扫射，健美的身躯迸出鲜血；乱伦之后精神崩溃的母亲索菲，她的再婚典礼情景颓唐而艳丽）。感谢网友据德语校译的新字幕，贴心标注家庭成员关系、历史地理背景。

8.3/10。纳粹崛起时期一个德国上层大家族各成员之间的各种争权夺利勾心斗角，充满了残酷、暗黑与变态（乱伦、炼铜、群p、奸杀生母等），最终的结局意味着这个家族陷入了衰落。影片如油画般精美华丽却又充满黑暗与诡谲气息的高水平摄影美术和丝滑且精准娴熟的运镜/场面调度（变焦用的很不错）不仅表意有力而且很契合角色们的精致气质，但作为传统故事片本片叙事较松散，扣0.5。

逝世的长子是一战遗留的阴影，旧德国一去不返，贵族只余名号，秩序崩溃后各自有滋长的野心与扭曲的欲望，人人都试图驱使那危险的巨兽最终却只是将自己也送入它的口中，新一代有的只是仇恨、创伤和被压抑的欲望，最终孕育出异装、恋母、恋童却性无能的扭曲个体。维斯康蒂的影像不会是平衡的，一切都在沉沦。

维爵的拿手好戏。随着老男爵的死亡，家族内成员掀起权力争斗的腥风血雨。当马丁借助纳粹之手登上家族的权力中心，一个辉煌家族也将随之逝去。人性的黑暗、颓靡、罪恶、泯灭，在近三个小时的电影里被表现得淋漓尽致。图林和伯加德的对手戏精彩纷呈，贝格最后一幕让人不寒而栗，年轻的蓝屏阿姨非常惊艳。

1930年代纳粹下德国一个钢铁家族的权利更迭衰败史。埃斯贝克男爵，其夫人叫苏菲，苏菲有个情人叫弗雷德里克，苏菲的表弟是影片里的纳粹帅哥阿奇巴彻。男爵有两个个儿子，特和马丁。他们有两位叔叔，哈伯特和康斯廷。哈伯特的妻子是伊丽莎白，他们有两个女儿。在变态马丁的纳粹军礼中结束。

虽然本土狗很爱看维爵导贵族戏，但一个德国家族里讲英语实在是太奇怪了吧？叙事和人物挖掘都是看过的维斯康蒂里最弱的，演员表演冲着舞台剧模式去了，博加德演德国人实在是不及兰卡斯特演意大利人！导演心头爱贝格虽然很帅但此时的演技并不足以支撑这么个癫狂人物。

用颓废烘托美感，用变态抵制狂热。对宏大历史场面的把控力和流畅的调度依旧是维斯康蒂的优势，可惜人物关系缺乏内在融合、整体叙事过于散漫，而对文本的依赖又使其极大影响了观感。

感谢字幕给我科普时间点和重大事件。维斯康蒂的变焦我看的有点心梗，除此之外我很喜欢。点到为止。毕竟还（部分）德国演员，德语+德味儿英语，所以我就不吐槽这一点了……

通过展现一个大工厂主的家族毁灭史进而勾勒出战前近乎疯狂的德国。英格丽•图林高贵冷艳的形象与精湛演技也为本片增色不少。

维斯康蒂也许是最擅长表现史诗气质的导演之一。每一幕疯狂都恰到好处。整部电影简直是流动的油画，被维氏美学震飞。

由一个家族体系被纳粹腐化直至衰败，来映衬出整个国家精神的彻底沦丧，主题被维斯康蒂描绘的不寒而栗。