吾妻之话(2021)

导演很了解摄影美学，也懂得通过机位来牵引人物关系和心理。这对男女关系就好比来自海洋的生物与陆地生物之间难以达成一致的生活方式和价值观，但是异域的吸引力又是致命的，以致让相遇带有某种命运神赋的效果。电影貌似打造了以“妻子为主角”的噱头，真正讲述的却是一个船长在婚姻上草率的选择及后续走向幻灭的感情困境。无论是文本还是视觉层面，都是一个纯粹的男性视角，认为女性只需要身体的欢愉去讨好，而不需要理解她们想法。认为女性的欺骗和背叛天生就存在于基因中，因此不惜代价去印证这种想法。妻子的角色在叙事之初就失去其主体性，沦为一个被凝视被选择被调查第二性。观众看到的是一个持怀疑论的男人在捕风捉影，报复式的婚外情和私奔抓包时的自我高潮。妻子始终是模糊不清的影子，她的来历，目的和因果都永远都是脱离不了感官情欲的色彩。

魅惑的脸庞遮不住脆弱的思绪，倔强的反抗挡不住生活的无情，一部被模糊了姿态的电影，一部深处困局却甘愿受刑的电影。茵叶蒂调转了性别视角，在无端幽冥的深空书写着纯真的存在，或许现在已经没有多少人对爱情有着颇深的可悲执念，可这部时代剧自求生之欲中迸发出的爱之渴望却依然如此鲜明，它仍在混沌中摸索着邮轮航行的方向，在点燃黑夜的大火中隔窗对视，尽管一直所期盼的生命未能一同上船。蕾老师跳脱真实迎接虚伪的表演技法在得到了彻底的契合开发，该片的底层创作逻辑是被大大低估的，它绝不仅仅是一个情节剧的表层，左右不定的观感与上下虚晃的主态随着这艘激浪航行的航船一同漂泊，可生命的历程终点正是死亡的开端，我们从来都不会也不应该知晓答案，除旅程中的书写(记忆)外，将不会有任何事物能够证明且超越我们漫长时空实体的短暂梦境存在。

我妻子的故事里“吾妻”从来没有单独出现，她总是与“我”一起或者作为被观察的对象。这是“我”的故事，也就成了观众对男主人公的观看。导演无意于探讨两性关系，她的重点更倾向于刻画男主人公的情感变化，而观众和男主人公一样对“吾妻”的真实情感一无所知。这是隐藏在这个狗血故事里非常微妙的内核。蕾雅赛杜完美地诠释了这个妻子形象，甚至于如果不是她，那位丈夫的彷徨愤怒迷恋失落等等任何情感都失去了基础。蕾雅是当今她这个年龄段最出色的女演员。

三個小時並未讓我感覺無聊反感，畫面、鏡頭、色彩、攝影角度…..都很有感覺，無論是船艙裡圓形小窗的鏡頭還是海洋深處龐大的鯨魚巨物；無論是巨輪駛過海天相接的碧海顏色還是發熱產生的虛擬幻想…….都讓電影鏡頭感畫面感美觀感極好！看似普通的愛情片，劇情、配樂都充滿著懸疑、詭譎…包括最後一通電話都充滿故事性，並且電影把這個故事講的很好（ps.蕾老師在這個戲裏美成了一幅畫）

一场干瘪自我亵渎与折磨的自我故事，虽然嫁接在毫不吸引人的群像戏上，但是惊奇的毫无用处。丈夫就像是一个不知所措敏感自卑的老实人，面对婚姻的踌躇、面对爱人的不信任、面对自我的迷茫与痛苦叠加。他们究竟在寻找什么，想要达成什么，又或是想体现什么，戛纳主竞赛能如此糟糕。要不是为了老婆蕾老师我真的撑不住一半

男主角长得好像梵高，不知道是不是因为如此那股子神经质的感觉也像，其实是个借妻子为载体反射了自己内心变化的故事，妻子出轨了没纠结是个什么样的人在做什么很重要吗？就像侦探说的你也不会知道女人真的在做什么，这世界不是为了我们而存在的，还是要学会放下执念啊

太太太太太太平庸啦！琼瑶看了这故事都直呼其实我也能进戛纳。明明就只套了一个精致的外皮，其实本身的各个方面，主题，剧作，影像都平平无奇。时长更为劝退，一个剧情并不复杂的故事塞进接近3小时的时长，其实蛮折磨人的。

除却中段檐上船雕与接续其后的诡异色彩的海水两个镜头之外几乎没有任何有洞见的部分。男主囿于各种原因知觉不到任何东西、耽溺在自私的迷梦里尚可理解，但导演也跟着一块装傻充愣就未免有些可恶了。除了赛杜之外没啥能看的。

船长这角色太有魅力了，是演员的关系吗，我都爱上他了。反而蕾雅虽然美丽依旧，但角色却难说让人心动。片子很慢很长，但偏能吸引我看下去，节奏如航行海上，漫长，无法加速，谁说人生不是如此

茵叶蒂成为了成功的“性别伪装者” 凭借着大制作和精心构建的画面拍摄了一部完全遵循传统男性凝视和男性共情的陈旧影像 性别意识可惜地退居于故事背后 没有正误之分 只是可惜

莫名的婚姻莫名的生活，被自吹家里禁锢了两三个妻子的厨子说身体不舒服因为未婚，就娶了餐厅走进来的第一个女性。于是原本职场顺利的船长的生活一路滑向破碎

是美的，却也是太过摇曳的，时而滑向文学，时而又太靠近戏剧。妻子作为鬼魂出没，因此几乎没有痕迹，最终只能成立为一篇男性成长纪事。