泰特罗(2009)

无聊透顶的美国（或许不是美国的，而是科波拉的）“文青”趣味。它最大的问题不在于恶俗（当然至少也是排第二的问题），而全片都弥漫着的一种虚假，恶心透顶。

科波拉的迷人小品，虽说没有教父系列那么大的格局和史诗气质，但是本片展现出来的诗意气质依旧迷人。文森特加洛本身略带忧郁的颓废气质饰演泰特罗这个角色再合适不过了。科波拉后期几乎很少拍电影，而且创作思维相对于前期来说有了很大的变化，几乎摒弃了前期那种史诗级的大制作转向更为私人化的创作。

抽到看它后大致看了剧情介绍,觉得不过是个剧情片,但出乎意料地喜欢讲述这个故事的电影风格,感觉很舒服,人物性格很丰满出挑,但故事涉及的家族感没有很强烈,最后泰特罗感情的喷发或许是父亲重病时压抑许久后造成的,稍感突兀,还是小吃一惊,最后才知道这电影原来是大师作品...PS.西班牙语实在很好听~

看傻了！我昨天才看了格里耶的《反复》啊！这俩故事的很多相似真的不是巧合吗？质感做得非常不错，布宜诺斯艾利斯的场景让人一下子分辨不出年代，直到后面出现了苹果电脑才明白。科波拉的创作轨迹太奇特了，在他的晚年居然回到了这样潜力满满又低调的状态，这在那批新美国电影创作者中独树一帜。所以他下部作品什么时候到来？

好莱坞传奇补遗;科波拉补完,第25部.讲述少年本尼前往布宜诺斯艾利斯寻找失踪已久的哥哥——一个曾经才华横溢的剧场作家,并籍此机会为理解两人共同的未知过去及重建情谊做出最大努力.1.导演以半自传体家族秘史进行联想编撰,展绘了一个艺术世家辉煌外饰下掩藏的不堪与淡漠,不伦兄弟倾轧、父子情仇或母子乱伦,都沿着各自命定的人生轨迹或黯然、或闪耀地自然延伸.泰特罗/本尼直视冰山折射的光点、马路灯群的刺目之举,即代表与名利诱惑和自我身份-理想价值的迷失,宛如反写的倾吐信,寻不见正确的生活答案.2.通过现实冷峻疏离(黑白)&回忆-想象柔和饱满(彩色)的倒置处理来表现人物-事件氛围的整体状态,戏中戏(舞台表演)+海浪+红绿服装+数次车祸的象征喻意(人物-情感逻辑的渐变).3.父权主导的家庭结构(同[教父])+手持鲜花致敬马龙·白兰度([码头风云]).(9.0/10)

说实话，很闷，内里的情感也不是很普世，所以很难产生共鸣，谁让导演老爷子喜欢呢～惊喜的是，影片的结局有非常大的启发性，有帮助。个人非常喜欢文森特. 加洛自毁型人格的范儿。

开场极佳，黑白色调与西班牙风情令人意外地搭，随即电影就被卷进了暧昧不明的叙事陷阱里，难以推进。“弟弟”的选角很好，支撑我看完了全片，不得不说，所谓的令人意外的家族秘史，NBCS。

剧情狗血，拍得特好。 不知道是不是真的把阿根廷的风情和民族特色拍得如实，但是看着有趣。 女主角最开始看起来就是一个普通的中年妇女，但是最后就变成了女神。 剧中剧也好看。

确实有点像斗鱼，真·彩片，丰富的视听。可是不知道是因为太过私人难以共情还是演员的问题，总觉得怪怪的...Ehrenreich真可爱啊！

也只有科波拉这种级别的导演才能游刃有余地在这种极其私人化的电影里塞进各种怀旧梗和致敬梗。故事捋一捋其实还挺有意思的，尽管导演有意无意地绕了一圈，其实恐怕讲的就是科波拉自家事儿。中间闪现的高光时刻，以及那刻意埋到最后的“高潮”，黑白影像夹杂着布宜诺斯艾利斯慵懒的气质，显得格外迷人。

狗血、diva艺术家和舞台剧都不是我的菜。这种电影如果进入其中才会喜欢。科波拉说他七几年就写了剧本。Alden又年轻又美丽，又这么会演戏，一颦一笑都让人沉醉

摄影画面打光都很好 黑白画面和彩色画面 代表了现实和虚幻 当下与过去 很多场次的打光简直就是舞台剧 只是这个故事确实狗血了 VJ还是一如既往的神经质 可是我好喜欢这种神经质噢