三层楼上(2021)

宽慰与理解。阿尔芭的灿烂笑容，足以消融治愈无数个千疮百孔，还渴望在莫莱蒂电影中的角色身上获取些什么？三层楼上，每个人都所处在自身不同的历史时空，有的人留在了过去，有的人留在了未来，可人和人之间的联系(建筑)却从未变过，共同贯通交汇于这座楼屿之中。一直以来擅长以动作作解的他也回归到了“语言”的释义，以往那些家庭剧中不敢直白拥视的不堪也终于随着时间变得不再刻薄，消弥掉了仇视敌对以及冷漠的眼光。他是有多么爱他自己镜头下的角色，甚至不敢让情景的转折在人们的身上显露出一丝被时光摧残的痕迹。与阿莫多瓦相同，所谓狗血轶事，不过是角色真正开始接受这个戏剧化生活桥段的坦然表达，它同样也在之前的作品中出现过无数次，也是创作动力的根本来源，更是一种绝对赤诚的作者态度，并不会因为周遭环境的变化而削弱情感本来的强度。

家族的概念淡化了。过去的电影时间跨度很长的，一般讲的是家族的变迁，现在一个家族也没多少人了，所以电影把镜头对准了一栋楼居住的几户人家。实际上除了有女儿的年轻夫妻和对面的老夫妻之外，其它几家人的关系并不密切，十年也就发生了几件有所交叉的事情，所以非要一起成为电影的一部分还是有些牵强。失智老翁没对小女孩做的事情，中年男人却轻松对老翁的孙女做了。影片从开头那辆失控的汽车开始，所有人的生活都是一个逐渐崩塌的过程。独自带女儿的母亲这家人的故事到最后也没有变好的趋势，另外两家也只能说还行。电影里的老头总是先于妻子死去。家族之所以不再兴盛，是因为白人都已年迈，而黑人却个个精壮。

罗马阳光普照，舞士和平入侵台伯河畔社区公寓。特拉维夫的三户中产家庭故事，漂亮且情感充沛地平移到Montanelli Giuseppe大街5号，10年间，每一家都面临一堵喷涌直下的瀑布，邻居间也连接成了阳光普照。一场车祸，隔壁爷爷的一次走失，孩子的突然沉默，引来三家人的命运改变。《写给Evora的探戈》在乡间公路上响着，有些人永离了三十年的床铺，有些人暂时告别，有些人还继续留着。

2.5 太喜欢扣题，导致日常和非日常交叉得很生硬，黑鸟等等显得很做作（这时不妨回想一下Mia madre），然后本就drama的剧本也不drama，明显是不会拍。片名叫“三个父亲”更贴切，因为所有的痛苦根源几乎都是父亲。最后想吐槽的一点是，总是“五年后”“五年后”是不会拍时间的变化了吗？第一个五年后之前可以给四星，开场很见功力。

“从现在开始我要独自上路了。”“公园里什么也没发生。”“我们最喜欢的是什么，跳舞还是偷摸跳舞？”车后窗对望，妈妈吉普赛女人般的一笑。和解来得缓慢而痛苦，连最后跳舞的人群也没能给我带来彻底的释然，一种极为现实的苦闷，承担错误的代价渗透进点滴生活，一点点感受惨痛。

在social的基础上多了一些drama，一栋楼四个家庭构成了绝佳的可供观察的社会标本，多线叙事玩得跟四手联弹一样溜，又像手术刀一样精准，欻欻几下把这个复杂的社会解构得体无完肤，既复杂矛盾又和谐平衡，当然这一切都倚仗导演强大的叙事能力

确实变成了阿莫多瓦，尤其体现在对时间节点的处理上（但阿莫多瓦一定会在时间变化之处加上一个浓墨重彩的强调符号，莫莱蒂却会故意将它模糊隐藏），可是三条线里总有一个人物过于令人讨厌。

一石击起千层浪，片子更多把视线对准戏剧性之后在生活中缓缓展开的涟漪，甚至绵延到十年后，三条线处理得稳妥细腻，文学性十足，最后都归于平静。

三星半，还蛮喜欢电影里时间带来人物的变化，以及此刻做出的决定对于将来的影响。其实觉得拍出来的效果也没有那么狗血抓马…还是那种淡淡的感觉

三星半，三层楼上的住户，随着岁月的流逝发生着各自的故事，当时间与亲人逝去，原本的家（这栋楼）看上去好悲伤啊！时间流淌，静谧多舛～

说好听点叫意式小调，不好听点叫家庭伦理剧；故事线还是不错的，就是三条线没有深层次内涵交叉；夏洛特真的很好看，已婚男太渣了……

每层家庭的双面，熟悉的意式剧情，爱人们突然地离开的时候，才会思考自己一直以来双标的视角。全是熟悉的意大利演员们，轻快，自如。