红灯记(1971)

故事性强。反派智商在线。充分的表明了革命是你死我活的斗争。里面的鸠山曾经是一个日本医生，当了宪兵头头之后推广的价值观是人不为己天诛地灭。说人都是自私的。感觉和资本主义社会里面的价值观好一致。李玉和李奶奶铁梅甚至叛徒人物形象都立起来了。艺术价值很高。对最近几十年的所谓讲人性的电影表示sick。车轱辘的讲动物性和社会性还扯人性扯深度。不过对于剧中用油灯还是红灯这个没有get到是如何机智了。难道泄露暗号不是一起泄露的么？还只是一半？想去看其他的样板戏了。

充斥着浓重的意识形态色彩的样板戏。导演至少是没有完全放弃电影本体精神，在有限地范围内，使用了极个别蒙太奇来突出主题情感，余下皆以人物走位带动景别、运动的变化，使艺术彻底让位给宣传。单纯只论唱段，比较喜欢的是《打不尽豺狼决不下战场》。因为没有字幕，所以打开了弹幕想要帮助理解对白，其中有几条让人印象深刻：“你们是什么成分？”、“应该让孩子多看看”，在此只做复述记录。

抗日战争时期工人阶级地下联络员的故事，文戏较多，虽是以阶级斗争为纲，但感情细腻，表演催人泪下。王连举的叛徒形象也是“传千里”了，和其他几位甫志高、戴愉、高自萍……变成出卖同志的典型代表。话说现在的抗日神剧都是不要脸的扯淡，编剧傻X，把敌人塑造成弱智，万一误导脑残观众呢？样板戏里从伪军狗腿到日本人都智商在线，阴险残忍。这才是敌人的真面目。

受到《赵氏孤儿》影响创作的早期样板戏（京剧现代戏），带有古典主义的悲剧感，主人公是没有血缘关系的三代人，以人民战争中无产阶级的情谊取代古代“士”的忠君义死。密电码是贯穿全剧的麦格芬（对象a），“红灯”的“接力”同时也是革命的“接力”。

翁老的剧本写得真好，痛说革命家史的时候十分感动。三代人虽无血缘，但是心志一般，真是“阶级的情义重于泰山”。但是样板戏的腔是真的难听极了……现在的新编现代戏也是一样难听，越来越难听……

凉老师说他给我们看的可能是世上唯一有字幕的版本。确实非常脸谱化概念化，只是展示阶级本质。人物不是个人，是一类人的象征。血缘情成为阶级情的他者，异姓一家的故事，也是共产党的故事。

开场十分钟的第一反应是想奶奶了。坚强、热情、耿直，在这个意义上，奶奶好像一辈子都带着那个年代的深刻烙印。想起小时候奶奶教我唱“奶奶，您听我说”的日子，那时候该好好学的。

现代革命京剧也有很多可取之处，只是和传统京剧一样，也是兴盛过后就遭到好长时间不能演的遭遇。以至于后来也没有好的现代戏出现了，传统戏呢，又沾染上了样板戏的风味

不论是否有时代感，当年的样板戏也是有他的经典之处，可看之处。真是一个革命家庭：你爹不是你的亲爹，奶奶也不是你的亲奶奶…我姓李，你姓陈，你爹他姓张…。

演员表现夸张，但是唱腔精湛。最值得注意的是李奶奶、李玉和、李铁梅一家三代实际没有任何血缘关系，所要表达的正如唱词所言，“骨肉情深哪有阶级情感深”。

痛说革命家史一场戏，李奶奶的唱腔百听不厌。这样的样板戏，中国现在，乃至以后，再也不可复制的经典！真金不怕火炼，历经时代检验，且看且珍惜吧。

今天和小朋友们一起看了现代京剧红灯记，虽说是样板戏以前有点排斥，但现在看起来还挺不错的。也有不一样的年代风趣。