一夜(2019)

啊这……日本人的情感真的是无语凝噎。“对你来说特别的一晚可能就是大部分人普通的一夜；但是对你来说是特别是就足够了” （在飞机上看完差点困死我）

日本人家庭观念淡薄，主流艺术作品都在宣扬同伴价值观。此片反而强调家庭的根本，家人难以分割，原生家庭的影响力难以磨灭，芸芸众生在家族之苦中苦苦挣扎的，就是这个样子。真实，反而符合中国人的价值观。眼泪已流成河。

【6分】讨论原生家庭悲剧的遗传，再加上日本耻感文化而造成的社会问题，可惜太平、太浅，似乎试图消解母性牺牲的神圣性又因为文本陈旧而词不达意，倒是因为最近的事件，对于孩子人生的失败是否应该归咎于父母一辈这个议题有点兴趣，可惜也在突如其来的和解中语焉不详，只有田中裕子老师说的那一句：“那一夜本就是个平凡的夜晚，但只要自己觉得特别也就够了。”亲情的付出原不必是圣坛上的待献祭的羔羊

论公权力在家暴中缺位的危害? 虽然电影说的是家庭问题 但很多已涉及了犯罪 而用杀人来解决总是会有很深远的影响~ 话说日本同为东亚文化 看来都是不喜欢把家庭问题诉诸法律的了~ 不过片中的母亲毕竟还是出于善意 最后还是和子女们达成了和解 改变不了过去 就一起共赴未来吧~ 母亲的演员田中裕子是老戏骨了 形象塑造得非常立体 松冈茉优最近总演家庭伦理片咯 总体和小偷家族的氛围差不多~ 其实还是不太适合看这样的片子?

日本人的性格真是古怪，似乎与人的正常情感反应不同，而是另有一套逻辑存在。影片也拖得过长，不知留余味，总是把观众心知肚明的事情重新演绎交待一遍，生怕观众不明白。

日本人对原生家庭问题的挖掘乐此不疲，但一直是挖着挖着浅尝辄止，这方面是中日两国审美意趣的不同。纠结于一个问题并螺旋式继续纠结，没有结果的呈现是日本式电影惯常的模式，而在冲突后开放式的轻描淡写是中国此类电影的手法，充分反映了不同国情和传统下思维和表达方式的不同。白石和弥的水平在一般偏上一点点，所以拍成这个程度是必然的。整部电影全靠田中裕子，真酷啊。开头的雨夜拍的很好，后面的情节就太套路了。

每次看到影视里那种对犯罪者家属涂鸦式的谴责针对 尤其是日本的 都会缓缓打出个问号 是我生活的太安逸了吗？就感觉…很“艺术” 三兄妹驱车追寻母亲 还有母亲像雄二那样去偷小黄书的两段很有意思 普通观众大概更容易共情 但是对我这种从小就想做和母亲一样事的人来说 完全不懂三兄妹的委屈成长 不过日本这方面可能也确实更加压抑

全员困在那一夜，并没有迎来自由生活。剧情设定的冲突感很强烈，两代人的代际关系和悲惨生活，都将矛盾发泄到对方，其实很无力。东方的家庭都在土崩瓦解吗？

松冈茉优算是走上了不寻常路，每个角色都那么一言难尽，也是一个演员得到高度肯定才能有的特权吧！日本电影的美术组，有种真实感，他们会把场景弄得真像有人住着的样子，有点怀疑就是找真实的人家做片场。

生命中，总有很多你觉得特别沉重的，或者特别珍贵的，守着就好了，不一定非要和别人分享，也不必非要和别人共享，对的人，自然会有碰撞，何必勉强表达。一夜，改变了一个家庭，完全靠演技支撑的一部，故事的逻辑反正和我不一致，理解起来总觉得很“阿息吧~~”田中裕子大妈的气势好足啊！爱你哟~~~

雨夜，为了子女弑夫锒铛入狱，十五年后“圣母”归来。以为除去恶魔能换来新生，孰料众人依旧被困在道德的桎梏里，以暴制暴的一个死循环。同类的新闻见诸报端，后续生活无人问津，那些“杀人犯”的后人活得好吗？有人关心他们吗？电影没有直接描写歧视与非难，而用子女们各种诡异扭曲的行为去侧面反应了他们经历的磨难。原生家庭带来的烈烈伤痕。如何释怀，如何和解，是一场纠结的心路旅程。这一夜，便是一生。

你们人生的苦太多了，我替你们除掉一些，但是以后的路只能你们自己走了。妈妈以为她在那一夜解放了自己的小孩，小孩们却一直活在那个晚上。