铃木家的谎言(2018)

5.0。1.女主在体操房训练突然爆哭，久闷在卧室徘徊不前的蝙蝠，父子之间激烈的打戏，这些恰到好处的细节共同构成铃木家的情感冲击力。2.有些人一辈子都走不出来了，越是试图拯救越会挣扎越深。3.只有日本电影才会有如此的家庭之殇。

#东瀛新风映画季#文本很扎实甚至感人。生活化的剧情，原日出子饰演的母亲真切感人，家人对母亲善意的谎言背后，是日本社会居高不下的自杀率，原本如此沉重的话题，却是以一家人的悲欢离合展现的，以小见大。看得出导演是有野心的想要以情动人，怎奈这样的故事本身并不新奇，更不要说原本是家庭剧大国的霓虹国了。ps 有一幕是致敬小栗康平《死之棘》的，儿子跳车直奔高压线，父亲在后抱住拼命阻拦。只不过《死之棘》里是妻子抱住求死的丈夫。岸部一德饰演片中的丈夫，而这部《铃木家》里他饰演的是父亲也是丈夫。

铃木家的谎言 怕是有些过誉，掐头去尾120分钟的正片，如果把开篇儿子自杀和结尾母亲知道真相后絮絮叨叨压缩一点，应该还是个电影的节奏吧。而现在的感觉是加点水戏，至少能抻个15集的电视剧。 节奏不快，但没有废戏，对白极为考究，三句对白中，一句描述人物性格，一句埋伏笔，一句推动情节。全片几乎都是这样的节奏。 但节奏还是很日本，或者说国产电视剧。国产家庭伦理剧无非写到高潮会动手，而日本电影则会埋个喜剧元素。节奏还是一样。 所以日本电影完全没法抄，做为一个IP，改的多，粉丝不买账。改少了，又成国产电视剧了。所以 麻烦家族和深夜食堂 都让人很无奈。

如果当时怎么怎么样、如果我不怎么怎么样，只可惜没如果，片子挺不错的，没有我想象中的那么苦大仇深，色调还是相对比较明亮温暖的，节奏也不迟缓拖沓，两个多小时的片子居然不知不觉中就看完了，谎话被戳破的群戏太刻意，其实不必那么早，而且也太抓马不聪明，很想知道伊芙究竟是何许人也，影片的开头很残忍，后面母女再次还原当时情景，切肤之痛算是表现出来了，铃木家那两位亲戚很有戏，这两个人物挺鲜活的，妹妹演得不错！

假装家人没自杀死去固然是谎言，认为死去的人以另一种方式活在身边何尝不是另一种谎言，然而，没有谎言活着的人是活不下去的。在强调人与人连接和伦理角色的文化里，“他的死不是我们任何人的错”这种认知是无法成为支撑的。三线并行略散，为慢镜头蒙太奇以及勾起的私人回忆加一星。

这算是唤醒日本的neet么？有那么多人爱你你还去自杀，家人们在你走了之后过得都不好。也是少有的表现到父爱的家庭片。 节奏真的太慢了，这点内容80分钟差不多，第一次两倍速看（都没觉得快）

比想象中残忍。自杀者带给家属的影响和反思，虽然以家属为表现对象，但关怀也给了更“弱势”的自杀者。失忆谎言桥段，算是过渡了逃避到面对。

谎言无法粉饰创伤，他者身上的裂痕，很多时候都是无力的，我们只能自救。几处闪回恰到好处，各个人物线索构成了家庭的完整形状。结尾神棍太出戏了，不知道是哪种恶趣味。

哥哥的死亡带给一家人的纷乱与压抑。第一个发现的母亲，被秘密压得喘不过气来的妹妹，不知道在干嘛的父亲，还有舅舅、姑妈，共同编织了一个有关阿根廷的谎言。节奏有点太慢了，人物性格和家庭间成员关系的逻辑也比较混乱

家有一子，抑郁成疾。汗牛充栋，闭门不出。某日自缢，其母昏厥。小妹见状，惊慌失措。送母行医，数月未醒。父女悔恨，阴霾难去。众口一辞，谎言成行。吸血蝙蝠，昼伏夜出。案内小姐，牵动情丝。切格瓦拉，南美回信。真相大白，掩泪涕零。家人重聚，缅怀至亲。

20191101小超之片。5.5分。有点沮丧的片子，青年的男二（儿子，加濑亮饰）自杀后，女二（母亲）失血昏迷失忆，男一(父亲）、女一（女儿）编织谎言，试图不影响女二的健康，后来矛盾爆发，掩饰无效，女二记忆恢复。全家试图寻求出路，最终得到心灵的解脱。片子对情节的设置有些儿戏，对角色、情节的把握不够到位。男一岸部一德是老戏骨了，但演得很呆板。女一木龙麻生有些出彩，但也不充分。女二的母亲原日出子也比较苍白。总体来说，很平庸的一部片子。

家庭情感叙事，一个家庭内的创伤用谎言弥补，再用事实修复情感细节的误会（女儿对母亲，母亲对父亲，父亲对儿子，女儿对儿子）。情感误会堆积造成的互不理解，所以叙事方式选择较为合适，不同视角围绕浩一穿插。把背后的情感细腻剥开给观众，情绪高潮的部分处理尚可，尤其妹妹和父亲的部分很动人，但整体节奏掌控和给出的方式过于沉重。日式的“创伤后共同体”主要在于生活继续的希望，此部创伤后的处理出口给观众过小，仅仅依托蝙蝠差点力度。此方式类似于是枝《步履不停》的蝴蝶，但处理完全不同，差别大概在于创作者个人的生命态度和生活温度，是枝带来的更为广阔温暖，不同里看得出创作者自然而然的人格魅力会渗透在影片的空气里，观众接受到的和被控制的情绪截然不同。还是出电影院后今天回暖的第一股夜晚温和春风帮此片完成了充足的慰藉。