列夫·朗道：娜塔莎(2020)

观影体验有点割裂… 《列夫·朗道：娜塔莎》更多让人思考艺术场域与表演者的关系 在艺术场域中 表演者可以多大程度上抽离自我 投入表演

这部“电影”不能称得上“电影”。社会实验、高概念和电影艺术完全是两码事，再真实、高端的纪实拍摄和临场演技也不过是列夫·朗道实验的意识形态输出罢了。

抛弃片子的伦理和道德问题不谈。片子试图通过娜塔莎与周遭男子的周旋而揭露个人的状态与心理，而男子即代表着权利和阶级。娜塔莎作为社会的底层，不断积攒的无奈和悲哀在最后的餐厅争吵里得到爆发，哭戏真实到让人无法分辨出作为非专业演员的“娜塔莎”在那一刻是真实还是表演。年度最佳哭戏！

娜塔莎在喝醉后无意暴露出的潜意识才是影片的概念所在：她像那个时代的娜塔莎骂朱加什维利一样去骂导演。被“囚禁”让她无力、空虚，直到和卢比鱼水交欢，都是在一种无意识下的沉浸体验中进行的，在最后那场严刑诬陷中得到爆发：娜塔莎表现出了最真实的恐惧。而恐惧，正是那个时代的母题

娜塔莎被克格勃叫去审问前，看的人一脸懵逼，毕竟是看评分高才看的本片，这是个啥，疯疯癫癫莫名其妙的电影；看到娜塔莎被审问，卧槽，牛逼啊，这就是评分高的电影该有的样子。至于电影想说的内容……

这次有进步，注意到了全片无自然光，也明白了双重人格的无自然光压抑感是苏联味。运镜也蛮有意思，安装的微型摄像机也会振动吗？倒序也算是亮点之一。最后还在讽刺政治算是意外之喜吧。 边缘人在政治中更加边缘，边缘感、对老去的恐惧、感情的不顺都是娜塔莎的痛苦来源，从男人们的评头论足到被sex abuse，娜塔莎从来没有获得足够的尊重，以至于她希望在女二身上获得的尊重也没有得到回应。娜塔莎被逼供是不是也有类似于女二“她叫你喝酒，你也喝了”呢？娜塔莎对于审讯官产生的感情是否也类似于sub对于自恋的寻求呢？ 原来列夫朗道的拍摄手法是真的，8分左右，很震撼。

137分钟，主要就三场戏，并且三场都有裸露镜头。1娜塔莎与卢克做爱（普通的露三点床戏）2奥利亚醉酒躺在浴缸（年轻的肉体还是有看点的。）3娜塔莎遭遇苏联军官的羞辱（全片的重点，超级压迫感）一场一星，一共三星。

影片一开始的观感并不太好，情节发展到娜塔莎与卢克亲密才觉得有点意思，后来的奥里亚醉酒、娜塔莎受审也挺精彩，但整体来看，还是觉得这并非自然发生的故事，还是某种形式上的表演，只是觉得演员要在那种状态下演下来，还是挺不容易的。就是说，观众没法认可这是一部纪录片，怎么看，也还是剧情片。

粗知背景之后，觉得这部影片很疯狂！关于片中娜塔莎接受审讯时的抵触与配合的行为反应，我一直在想是否属于已经完全融入那个社会背景下的情境中的行为表现。因为“镜头”的存在很难说她们的情绪反应没有参杂表演顺从的成分，但也因她们参与深度的越加深入，真实与否外人也很难区分。影片最大看点或许不在娜塔莎那个悲伤的爱情故事，它的真正目的在于抨击当时苏联机构的非人道，还试探性地揭露人性。

宴会，性爱，争吵，审讯，简单场景简单情节达到完全沉浸式的观影享受，“大尺度”也框在承受阈值内，这为什么不能说是《娜塔莎》的魔力呢？

电影前半段展现的是，情绪，于年轻女孩是一种带笑的近乎疯癫，与娜塔莎是一种无望的累积与爆发。这一段其实是没有逻辑的，或者说观众不知道情节将会导向何处，有的只是娜塔莎生活及种种情绪细节的累积。目的，其实就是为了在后面的审判中，让观众尽可能和她感同身受，惊讶于自己最隐秘的小秘密会被发现，自己会因此被审问、羞辱和定罪。可能我看过的现代艺术电影还是太少了，这部又拓宽了我的边界。让我对“审问”和“1984”有了极度写实的认知。

好像是DAU系列中的一部，娜塔莎被审讯的时候真是让我觉得身为女性被这样侮辱实在生气，大概对于女性最大的歧视就是让你脱去身上所衣裸露身体刺激你的心灵，她真是内心强大呢。