火口的两人(2019)

火口的两人我一开始的观影预期是在灾难氛围甚至是末世氛围下两人的孤独情欲。但导演用一种生活化的方式展示饮食男女，火口这个意象还是弱了点，或者说火口代表的那种末世感和物哀感我没能完全get到。

听从身体意愿，在死亡之前做很多很多的爱。肉身的爱也是爱，唯有它比死亡强大。性爱场景全都真实的堪比AV，但同时两人又有种真实的纯真孩子气的萌感。在情色与萌无缝对接界真的只服日本。

处在火口上的两个人，是热烈也是惊惧，在多重情感交织下再续前缘，肉欲、性爱、满足充斥在整部电影中，在我看来性爱只是表达的出口，虽然我也羡慕阿贤和直子旺盛的精力，在客厅、在房间、在大巴、在小巷，在每一个能做的地方肆意去做。这有点末日之恋的感觉，有点“行到水穷处”的荒凉，这不只是情色，更多的是两个生命缘分未尽的交融。 电影中的感人之处并不是暴露的性爱镜头，而且两人翻着相册回忆过去，坐在海边畅谈人生，十指相扣走在街头巷尾，紧紧抱住不止于“今夜”，谁不对所爱之人的身体产生迷恋？谁的内心不是欲望交织？“火口”是两人的现实处境，在最后能做的日子里，尽情做尽情开心有何不可呢。

电影中两人的日常平实的谈论，像极了情侣，地震时彼此紧握的手臂，在桌面铺展开来的沉睡火口，想要的时候做到发肿的身体以及不止是身体的爱。

长舒一口十分舒服的气，这才是情色的榜样啊，唯有情才生色啊，日本人拍这类题材可以做到像他们产的生巧一样细腻绵滑，画面干净唯美，一种极简的舒适疗慰心头，哇我真的头一回被情色征服了，还是亚洲人会探讨这类细腻的情感，而亚洲也只有日本人能把它表现的舒适且不受限，年度top10了！

#火口的两人# 8/10 昨日之非不可留，今日之是不可执。 自然、平和，但情感的喷薄又显得理所当然。 文本上不亚于《失乐园》。 《小姐》之后很久没有看到能拍得这么饱满的情色片了。相较而言，《火口的两人》在社会背景下展现出的小人物对生命意义的探寻以及对两性关系的先锋革命使之在日系风格的滤镜下显示出一种独特的颓丧气质，在一派同类型题材的电影中鹤立鸡群。

也许在日本艺术家眼中，生存就是为了最后的毁灭，每个人都无比地期待毁灭前的放肆、狂乱与灿烂。火口的两人，也期待着能够在生活归于平寂前回到曾经无比绚丽的那段时光，仿佛此后余生，便是为了此时此刻而存活。将一生所有的感情，浓缩于这短暂的时间中，就会爆发出无比绝美的光芒，让毁灭本身也黯然失色。

冲着众人对本片情色内容的评论看了这部电影。两个演员，一部电影，某些日本电影就是这么省演员。直直的生，凌乱的生活，就是这么直白。

爱比死更冷，性与死接近，每一次高潮都是一次死亡与重生的VR体验，一次颅内世界的崩塌与重建，在万物被火山灰遮蔽之前，在一切将被埋葬之际，他们决定用肉身证明和回忆一切。这就是《火口的两人》所呈现的故事。它绝望却隽永，冷酷又深情。

这场性欲只是两个人的宇宙，对小我世界的独特演绎，平静的暴风雨中散发着日本电影的独特风格。但是相较于性爱场面更喜欢两人的对白，感觉演员在表演性爱时并没有完全传递出这份肉欲与情感的热烈沉沦与清醒的矛盾感，电车啪，巷子啪，餐桌啪的梗也是让人有点跳戏...毕竟色情与情色艺术的界限总是模糊的让人难以把控与分辨，这是我觉得降分的点。

是冲着情色去看而又不是，最喜欢的画面是定格于两人穿过盂兰盆节往生舞时，最喜欢的是男主一个人乱逛时配的下村阳子的歌～最好笑的是男主说“有什么难为情的，你们可是互舔后庭的关系”哈哈，世界末日之前果然应该做爱呀，冥王星满满的电影

《火口的两人》马赛克打的比我的脸还要大还要圆，反而感觉破坏了点感觉，挺文青的电影，全片演员就两个，除了吃饭就是做爱，那些禁锢的感情，就让火山灰飘来掩盖吧，一个三级片拍的却很好看，还有我也想有一本全部都是和对象sex拍的照片做出来的相册。