敬畏(2017)

道理我都懂，什么《中国女孩》、《东风》的拍摄故事，什么戈达尔为人的偏执、固执、多疑、反犹等等政治不正确的地方。就是，以一种如此“反戈达尔”的手法，来拍一个戈达尔个人传记，疙瘩本人真的看得下去吗？

我想最先说的是 get到了法国女人的优雅！片子里面的女性都太美了 女主尤其。演员们的表情特写太精致了。“你总抱怨自己孤独，但又拒绝着整个世界。”很喜欢这句话。欣赏Anna对待爱情的态度，被他的“怪”、学识吸引，对于他的变化虽不喜欢但却有耐心等待，到最后无法忍受果断的理清自己情绪，一刀两断。讨厌前期中期后期的让杜克，自负、自大又自卑，诋毁他人来给自己安慰，暴力冲动不讲理，可最后一句话让我醍醐灌顶“我杀死了戈达尔，杀死了让杜克，但我也因此成为了自己，这并不是因为我过去做错了，我确实让很多人失望了，有些人感觉我背叛了他们，但你知道吗？到最后，这些都不重要，这就是敬畏号上的生活。”原来他就是我们自己最真实的写照，觉得自己是对的时候不就是这样子的吗？我们要经历过自己讨厌的样子，才能变成自己喜欢的样子呀

一个陷入创作和中年危机的男人，成为他人敬畏的囚牢里的供奉品后，迷失自我，迷失生命，只剩下无谓的也让他人无法理解的挣扎和解脱。

知道了敬畏是艘潜艇，知道了背景发生在发国被“史无前例”的运动所影响的年代，看到不算漂亮的妹子多次展示身体……感受到发国人要拍喜剧的可怕，于是关了，18分钟。[zxzj]

这是一部GODARD 的影迷看后绝对不舒服的电影。如果五月暴动是对法国革命传统的降格，那么本片就是对五月革命的降格。它以一种拉开历史距离的狂妄（而不是内在的思想深刻）来批判这场政治实验，处理GODARD 及其思想/行为的方式是「不及物」的。尽管片中多次展现对影片的致敬，最巧妙的一处是他与Anne坐在火车上（与《中国姑娘》互文），但导演的功力相较于GODARD本人，显然才是最大的降格。又：男主是《戏梦巴黎》里Theo的扮演者，也是左青的衰落史。出会场后那句「戈达尔是最大的亲毛蠢蛋」，倒真有史实可考。

路易加瑞尔是文青专业户吗？模仿戈达尔最iconic的手法，起码比戈达尔本人的杰作们好看。敬畏里有人物、人物之间的互动，而戈达尔的电影更多的是导演本人的抒发，戈达尔的电影只有戈达尔，这也是那些看观众的镜头给我的感觉。最后吵架那段加上配乐我蛮喜欢。戈达尔被拍得很讨厌，安妮也很讨厌，不过稍微好一点。那对朋友中的女性还不错。

不愧是《艺术家》的导演拍的，这是对艺术家的浪漫演绎以及对一段电影史的轻佻调侃。那些借用了戈达尔电影形式的地方，跟影片自身要表达的东西没有任何关系。

为了汀妹的盛世美颜来的，片中的她身材超级棒，衣服简洁好看，少女感十足，她太适合短发了，更有辨识度。男主竟然是戏梦巴黎的男主，年轻时还挺帅，看了真的没法看，完全没有cp感，全靠汀妹的颜撑完了这部电影?。

7.3，比想象中好看，有几个桥段还挺有趣的。不知道现实中戈达尔是不是真这样自视甚高尖酸刻薄，至少从影片里没看出安娜到底仰慕他什么。而且这种总是把意识形态挂嘴边，动不动就把谁定性为资产阶级修正主义的人真的好讨厌。

很可惜，电影没能做到一种「尊重」；在传记片标签的前提下创作者需要做的不仅是对当事人生活与思想的还原，更应该将风格内核尽可能地与其贴近，接受他的激进、幼稚、神化等等，以此建立讲述的普遍性，而不是在低劣模仿与自我陶醉之余，默然地否定当事人的革命（哪怕是错误的）。ps.路易·加瑞尔此次发型真是~以后或许可以了解一下让·吕克·戈达尔的生平和五月风暴。

说不符合本人是不知道戈达尔有多么压迫狂醋坛子吧，吃醋到以前安娜去拍别人导演的电影都要陪着，有次安娜和别的男人跳舞他生平第一次打了她。有一些戏谑的手法但编剧是安妮本人，她视角里就是这样，拍摄驴子巴特萨时戈达尔一来拜见布列松就聊《杰里的兄弟迈克》，转过头布列松就吐槽他：“他在想什么呢？我当然看过了，我只是不想和他聊而已”，五月风暴里他跑戛纳砸场子，演讲，游街，割腕自残这些都是他晚年在采访里自己亲口说的，他还从小有偷盗癖，虽然家庭好得不行，外祖父是巴黎银行的创建人，爸爸是曾经在英国皇家医学院任职，舅舅是里昂水务集团前董事长，专门辞职为希拉克总统当政治顾问，家族有诺贝尔奖得主、人类学家金融家，和纪德、瓦雷里、里尔克都私交甚密，瓦雷里被戴高乐国葬后他家拥有全部首版著作他偷了去换钱，有什么矮化他的地方吗

从组成维尔托夫小组开始就放弃戏仿，大概是导演实在看不懂此后的戈达尔了吧。不过，虽然拍得很傻逼，但真有一种方式能不傻逼地拍戈达尔吗？