安昙春子下落不明(2016)

“安昙春子”是一个被神秘主义化的形象，她以两个不同的身份及状态出现在影片当中：作为浓缩女性宿命的底层人物，她是拥有自我表达的实体；作为都市传说的符号化身，她是被他人赋予含义的虚构。松居大悟借助“安昙春子”这个既真实存在，又不断地被虚构的形象，组织了一段比直接展现“女性悲愤”更富有趣味的讲述。★★★☆

太意识流了，看到结尾才勉强看懂。相比之下《瑞普·凡·温克尔的新娘》都算得上叙事清晰了。 电影里构筑的世界:没有希望的生活，每个人都是残缺的，只能把存在的意义寄托到其他人身上才能活下去。结局安昙春子还活着吗?

⒈27岁的安昙春子，依旧没有步入婚姻生活，家庭生活平淡无聊，身上的女人味逐渐丧失，男性职员的骚扰逐渐变少，孩子开始叫阿姨，想要做出改变，想要寻欢作乐，可被现实弄得遍体鳞伤； ⒉20岁的木南爱菜，虽然早已经步入社会，但依旧相信爱情，可是却成为男人们的玩物，成为男人们炫耀的谈资，当看到他们取得成功，愤怒的爱菜，将涂鸦毁掉烧掉，甚至还想终结自己的生命； ⒊如花一般的高中生年纪，但要已让男人摧残，开始走上报复男人的道路，这条路上极致癫狂； ⒋男权下女性的生存现状，三十多岁未婚，却要承担男人的议论，女性的薪资要比男人低上许多，并且还要忍受男人的骚扰，遭受男人的玩弄，可报复男人最好的方式，就是往后生活要过得优雅一些！

构建起基于两性交流的平台，把男性视角——比如百货店内的下移视角（客观），带有强烈的侵略和攻击意味，再如春子与女高中生的两次会晤（主观），如果将彼时的春子视为男性制造意象，那么“你们去哪”的质问则是对“下落不明”的最好注解——巧妙安置于电影中，在打破时间线之后，支离破碎的片段就像拼图一样，在看似随意且相似的排列之下蕴含着某种无法言语的强制性拼接规律，而那句“消失了才能活着”便是此规律的语言形态，宛如不同时空的交错对话：春子作为引子，爱菜是个体典例，女高中生则是群体效应，不同世代秉持不同的“消失”方法和原则，但无一例外都作为一种社会信息“活跃”在媒介上，她们说这是新生，他们说这是死亡。

特别喜欢暴力女团这个形象，抽象得好。在暴力中获得的快乐是真快乐，不是以往弱者对强者的报复用些眼泪、同情之类元素。最后微笑着向警察射出子弹轻松化解了旧制度的暴力压迫，比喻得好。暴力女团：你来吗？春子：我又不是高中生。所以觉悟要趁早。

结婚不过是奴隶契约而已。 男人要给高工资，女人当牛做马低工资。家庭跑腿儿，公司无存在感，喜欢的男人不懂恋爱，连猫看到你都避之不及。 优雅的生活才是最致命的复仇。 下落不明的女孩子们，可以开心地笑着，在某个角落活得生机勃勃。

6分。三条线搅在一起，苍井优酱的线比较粗。有些丧，女二和那群女高中生的戏都很丧。作为女一的优酱，面对那么烂、那么不入流的渣男，还如此卑微，到最后，下落不明也许是看明白了吧。或许，文化隔阂，从中透出的男权社会对女性的挤压和弱智化，让人无语。

剪辑师下落不明，时间线完全打乱，整部电影像在玩拼图游戏，导演玩得很high，但有些刻意。其实同样是女权题材的《热情花招》也很刻意，但《热情花招》作为少女漫改的中二气质缓解了这种刻意。最后高中生“举枪”瞄准警察的镜头很帅，摄影很厉害，优酱和希妹演绎得也很好，犹豫给三星还是四星。

这片子没那么好，但很有意思。日本新一代导演很有趣，他们经常围绕着中心事件把前后时间列成两条并列的故事线，这两条线时间也是非线性的，自己跳切之余还需要跟另一条线互动。这部片子是典型的日本厌世式女权：女性从出生起就被明确了一个低人一等的位置，只有从这个被结构的位置里逃离，才能真正的成为自己，这种社会意义的“不在”正标志了她们的存在，这也就是下落不明的意义了。呼应了《第二性》和娜拉这样的经典女权主义的结构。女性的力量到底在哪里，应该如何发挥、影响世界，从而改变世界的权力结构，这部片子的厌世态度不愿意提出这个问题，代之以暴力少女团打爆臭男人，倒也蛮爽的。

十分独特的叙事方式，零碎的影像集合通过点对点的融合不断提醒观者时间的前后连续，最后杀出回马枪，强调时空的唯一性。故事重心放置在日本当代女性的生存困境，男权挤压，逼仄的氛围里被迫寻找依附，进而走入“下落不明”的独立空间，找寻关于自由的维度。松居大悟独特的艺术化处理使得影片在写实与写意之间交叉并行，极端化的形象处理或许片面，但却给我一种极具锐气的锋芒。女高中生暴力团体在我看来更像是苍井优的内心投注，诉诸以暴力宣泄，予求以呼吸的自主权利。 @2019-02-07 20:39:59

害。 我就不要不懂装懂了。一直以来 以自己能够静下心看文艺片为傲 画面很美很迷幻 但是。。。真的不懂。。。一堆女高中生（制服里面套着粉色卫衣那种奇奇怪怪） 无理由暴打过路男青年？在电影院看暴力电影疯狂扔爆米花（垃圾）？？最后豆瓣推荐的tag是女权？？？女权是这样的？？？ 下落不明？？就是？？？涂鸦？？没丢啊？？我懵了。 不断切分的时间线并没有让电影显得更丰富，反而凌乱。missing是失踪，导演给他一个迷失的概念，强加附会。还神秘主义呢，害。

十分独特的叙事方式，零碎的影像集合通过点对点的融合不断提醒观者时间的前后连续，最后杀出回马枪，强调时空的唯一性。故事重心放置在日本当代女性的生存困境，男权挤压，逼仄的氛围里被迫寻找依附，进而走入“下落不明”的独立空间，找寻关于自由的维度。松居大悟独特的艺术化处理使得影片在写实与写意之间交叉并行，极端化的形象处理或许片面，但却给我一种极具锐气的锋芒。女高中生暴力团体在我看来更像是苍井优的内心投注，诉诸以暴力宣泄，予求以呼吸的自主权利。 @2019-02-07 20:39:59 @2020-03-15 17:50:09