鳟鱼(1982)

但事实上，洛塞没有描写任何心理机制，他发明出一种冲动的极端逻辑。说这是受虐色情狂是没有意义的。实质上，这里存在冲动，而这种冲动从本质上讲太过强烈，人物无法承受，无论他是什么性格。人物身上的这种冲动远非一种表象；但如果补一下击倒这个人物，不让他面对自己的衰退和自身灭亡的生成，这种冲动是不会醒来的，即不会在派生环境中被唤起。洛塞的人物不是假硬汉，而是假弱者：他们早被自己身上的暴力判决了，他们被迫在冲动挖掘的某个环境中走到底，以牺牲自己和他们的环境为代价。//吉尔·德勒兹.电影1：运动-影像.[M].p221

好literary，我也像看小说一样分三次才看完，不过很有味道

#B#后现代的DonGiovanni-被移植到阶级岌岌可危时代的myth；保龄球馆与club的Fin ch’han dal vino

有点奇怪，但罗西依旧功力十足，年轻的于佩尔确立了她的未来。

1“和谐就是循环与矛盾的结合。””2被追逐的时候，蝴蝶也从不匆忙。” 3“尚未生育的女人，对她的玩偶，是如此地温柔”。PS少女时期的于佩尔朝气蓬勃，率性灵动，敢作敢为，身上自带耀眼的巨星光环，让她演这个走到哪男人的目光就跟到哪的女主角，再合适不过。

又是一个『东方和西方』的界定这次是从法国??到日本??，时空不一样人物形象也不一样，跳跃式展开故事，容易看闷和松散的摸不着头绪，法国也好，日本也罢，都是一个情字在里面，只有融入剧情慢慢体会吧，长发是过去也可能，短发是现在发生时，反正于贝尔还是那个精灵式的人物。

补莫罗竟然意外补了一部于佩尔，真是个厉害的小妖精；“一个奸妇，哼哼，法国”；日本打工仔带于佩尔去红灯区找自己妈妈，一个路人跑过来问她：“いくら？”；怪不得觉着跟文森·卡索那么像呢，感情是父子……

剪短发的一幕想起了《罗马假日》，那个抬手仰头对镜微笑的神情。不过她可不像纯洁天真的公主，而是红发魔恋少女，自由随性，游弋各色男人间。

I never wanted to grow up. Becoming an adult seemed disgusting.

1982年，短发的阿姨，连续两部电影跟波兰演员合作。德国、波兰、日本，阿姨的电影地图在扩张。这也是阿姨第二次跟Jeanne Moreau同片，第一次同框，两个娇小的法国女人在一起画面真好看。不过这个片子真的好无聊啊！阿姨说“长大好没劲”，是啊好没劲。此片中的阿姨是一个特别率性的小女孩。

1982，1995，2016，终其一生讲了一个阶级入侵的故事

[1983第8届凯撒奖最佳摄影]可惜画质不佳，被追逐的时候，蝴蝶也从不匆忙，短发于佩尔，29岁嫩出水，古怪精灵，俏皮放荡，村妇闯入上流社会，游日本可见其国际化制作，