新娘来了(1978)

很多透过窗户以一个偷窥者的角度拍摄的镜头，倒是也符合乱伦性虐的禁忌私密之感。只不过我看了一半才搞清楚主要人物关系，现在觉得能简洁明了的交代人物关系也是一种任何导演都得被循序渐进锻炼出的能力。支撑我看下去的，是对老库的爱。我是真的没看懂，看的时候我死乞白咧的把各种人物往南斯拉夫的历史上套，毕竟老库最爱家国情仇，可是我也还是没看懂，可能是我对南斯拉夫的历史了解不够？

库导处女作就描写了畸形的家庭关系：母亲对儿子的控制，儿子对妻子的控制，突然到来然后在被顾客强暴后又离去的神秘女人，出走的小儿子，来旅馆重温旧梦并等死的旧爱。讲的是南斯拉夫东欧那片和苏联啊，再拍下去或许就是小儿子在外飘泊居无定所而原来的房子也被一把火烧没了吧。

为库斯图里卡的长片处女作，魔幻现实的奇妙品味初现端倪。观影过程中，我的耳边一直萦绕着《卡门》的另类变奏，与荒淫禁忌的乡村虐恋契合如初；而那条被囚禁于瓶子里的“小鱼”和那一叶“玩具风车”，则定将沦为一种偏狭文明的安魂小调。PS：诗人说，“每一首好诗都诞生于恐怖之中。”

库斯图里卡早期作品。很多景深镜头和运动镜头。偏爱使用门框、窗框构图（法斯宾德的影响？）。变焦较多。也有镜头内部的时空转换/拼接而成的长镜头（安哲的影响？）。魔幻现实主义的剧作方法（一股拉美味道……）

库斯图里卡处女作 涉及女性地位 父亲角色缺失 留守与解放等主题 隐射母子之间的乱伦 故被禁？视觉方面很多借助窗棂的镜头 比较喜欢Martin强迫后来的女人唱歌那段 直到后来众人凌辱的旋转镜头 “每一首好诗都诞生于恐怖之中”

库斯图里卡的电影处女作，习作的色彩很浓。对开场运动推进的镜头记忆深刻，故事虽称不上出色，却已为之后的魔幻疯狂主义奠下基调。

库斯图里卡的“小武”时代哈哈哈处女作。也许画质好点看起来感觉更好。邪恶、封闭、愚昧同根生，残酷、伤害和诗意自然亲近。第一次看到有人用这么奇特巧妙的镜头语言诉说轮奸这么肮脏的事。

不拍动物不放音乐会死星人；人儿半吊空中的桥段；摄影的表现欲望强烈，闹鬼横移镜头，推拉变焦，门框那里我想起了[搜索者]……；“……可能有人会毫无缘故地闯进来，把东西都砸光。”

老库长片处女作，没有后期癫狂，却也出手不凡。印象最深是两段配乐，《枪火》的配乐和这里第一段很像，而后面的变奏卡门也是十分动人。有禁忌、有哀伤，有“末世”的诗人气质。

可以更精悍有力但却没有的欲望迸发，对于内涵帮助不大的镜语，唯有一些点，如旋转镜头内部发生的时空切换等灵光闪现。内容大胆，有题材无思路，各种实验以及大乱炖。叫床阵阵惊醒了老不中用的爹，也惊醒了困意沉沉的我。对于环境气氛的掌握准确度比较高，慧根是有的。库斯图里卡，我难以喜欢的导演。

小仙女就是有才 #被欺凌與被侮辱的 “nikola是最強壯的伐木工人/ 我把自己給了他/ 以為樹林會一直在這兒/他也會一直在這兒/ 但很快他們就把樹砍光了/ 我只剩下這座光禿的山/ nikola離開去砍伐別的樹林/之後曠工來了/ 在同一座山上鉆軌道/ 我生下了jakov/ 我愛那個曠工但他死了/ 我有了你和jakov/ 我很高興你們都是男孩兒”

可悲的我居然觉得Martin会对第二个姑娘是真心，看到最后才发现最爱的是自己；Jakvon是浪漫的诗人，带着Kata的风车在深山里流转，他就好像Martin历任“妻子”的落脚站。