边缘人(1981)

导演: 章国明 编剧: 章国明 主演: 艾迪 / 冯爱慈 / 金兴贤 / 嘉伦 / 刘雅丽 类型: 剧情 / 犯罪 制片国家/地区: 中国香港

谈到香港警匪片，章国明是一个绕不开的名字。他的点指兵兵是香港第一部现代警匪片，这部边缘人则是第一部卧底题材的警匪片。考虑到香港警匪片在国际享有的声誉仅次于功夫片，章国明的影史地位可见一斑。影片最震撼人心的地方就是它的真实，当然他也有很多卧底片常描述的很戏剧化的东西，但是最重要的是它对卧底这个人的描写和心理刻画十分到位，让观众能感同身受。这不仅和本片新浪潮的拍摄手法有关，更重要的是艾迪的角色真有其人，他是本片故事的灵感来源。

卧底题材在香港电影史源远流长。边缘人质朴感人，小人物被命运倾轧，只能在黑暗中凋零，无知的民众永远都是可怜又可悲的。70-80年代香港电影有宝藏。

《无间道》卧底片的原本，也是香港警匪片的先驱，有太多的桥段被后来人模仿借鉴。章国明一人包办编、导、摄影，真了不起。 光明和黑暗之间的边缘人，陷于污泥之中，时间久了就真要被污泥吞噬。最后死于平民爆发的鼓噪激愤，更是一种讽刺。

101分钟版。跟《点指兵兵》一样有个警匪立场的转换：卧底警员的行为渐渐失控，终于失去公职，但他寻找救赎的机会……虽然剧情也安排了诸如被老大用枪指头、痛失女友这类典型戏码，但人物塑造和戏剧性都比较孱弱，任务目标的犯罪计划从剧本设计到拍摄都松松垮垮，艾迪也不属于性格丰富有魅力的男主角，他的角色从频繁换工作到当上警察接下卧底任务，欠缺合理的心理动机，报复情敌带人打劫商店的代价仅仅是失去公职令人费解，艾迪因同事负伤和女友分手而行为失格，最后剧情不加铺垫突然爆出是他告密劫案来尝试立功重返警队——这个角色已经很难成立了，导演还用这种突兀方式来处理？全片风格依旧粗粝，让个别角色呈现出野蛮的压迫感，剧情有命运无常和无政府的混乱感（主要是最后一场居民围殴劫匪的戏），这点上来说章国明可能受当时的徐克影响

影片对于旁观者社会大众的着墨实属特别 你看到的只是这一个边缘人的故事 但这个社会上还有那么多的边缘人 那么多的人你看都看不到 那么多的人你一辈子都无法理解他们的想法 没有被发现的 就会被掩盖掉 本片在立意上拍出了新高度 公屋戏更是如一颗定时炸弹一样 随时会引爆 结局略有收敛 那潮水一般的人群啊 那菜场里被围追堵截的小商小贩 那毫不知情的围观群众 或许他们才是真正的边缘人 太喜欢了 摄影特别 明显是受了不少西片的影响

《边缘人》是章国明继《点指兵兵》后第二部作品，也是香港电影新浪潮代表作。作为香港卧底片先锋之作，本片写出了人物的夹逢处境。暴力场面与结局都相当震撼，镜头在九龙城寨、果栏及廉租屋村穿梭，不但为影片供了真实的舞台，也反映出八十年代初香港的都市面貌。最终荣获金马奖最佳电影、导演、剧本及男主角四大奖项。

正如片中的那一句台词：“白的染黑容易，黑的变白可就难了”，一记直锤点题，前半段表现平平，结尾几场戏精彩、暴力且直白。影片对于旁观者和社会大众的着墨实属特别，你看到的只是这一个边缘人的故事，但这个社会上还有那么多的边缘人，或许你看都看不到，你也一辈子都无法理解他们的想法。没有被发现的，就会被掩盖掉。本片在立意上拍出了新高度，公屋戏更是如一颗定时炸弹随时会引爆。片中那潮水一般的人群，那菜场里被围追堵截的小商小贩，那毫不知情的围观群众，或许他们才是真正的边缘人。

在看过后来香港诸多优秀的卧底片以后，再回头看这部香港卧底片的开山鼻祖，会觉得它粗糙，没有那么出彩。然而这种写实的风格，却像用钝刀割肉，粗鄙地剖开所有卑劣，割得人生疼。 人不像人，鬼不像鬼，这才是边缘人的真实写照。原本渴望一个英雄的壮烈结局，却死在不知真相的乱棍之下。“谁不想一世轰与烈，可惜我早已力竭成困”。无论是开头的警察暴力执法，还是结局居民的群体暴力，谁又说的清什么是黑，什么是白？ 而观众的心情，也只能像最后那一声悲号，向命运与人性发出无力的反抗。

黑白两道都找不到自己的归宿，无法想象的结局更是令人错愕不已，无论镜头语言还是话题视角，在当时的香港影坛凸显新浪潮风格，艾迪前后两种形象反差太大！

80年代的香港电影新浪潮带给香港电影的不仅仅有徐克、许鞍华、章国明，更产生了无数启发和传承香港的电影，《无间道》《英雄本色》《省港骑兵》《龙虎风云》等片都可以看到这部电影的影子。卧底这职业我认为是最冷血和无情的，不仅仅考验身心，还有良知的拷问，所以本片主演艾迪获得金马影帝绝对实至名归，多年后的梁朝伟，不知道借鉴过艾迪的演技没有？

最后结局真的太令人诧异了，当卧底太惨了?爱情没了前途没了什么都没了，最后连命都搭进去了…真的是跟片名一样，边缘人，徘徊在黑与白之间游走的人，主题曲写的真好，感觉就是男主的心路历程，就是不知道歌名叫什么