岸(1984)

影片《岸》与小说的区别在于，导演设计了一种更为锐利明晰的结构，以强调小说中所没有的、纯电影化的、视觉上的寓意和思想，并以此作用于观众的感觉，仿佛作家构建小说的过程就在观众眼前展开。

1972年，苏共中央颁布了“关于进一步发展苏联电影事业的措施”的决议 ，出现了70年代中期电影四大题材的创作热潮 政治题材

《德黑兰四三年》的互文，依旧是意识流的手法，影片在过去、现在与未来之间往返穿流。《时光之尘》一般的诗意由此体现。德国女孩与苏联中尉，他们的爱情注定不会有结果，然而他们却一起经历了最为美好的几日时光。几十年后，早已物是人非，但显然他们再度拾起了曾经的岁月。难忘残破教堂于浅水、于冰雪的意象以及他们在街边餐厅回忆过往的长谈。

战争下的质朴情谊、现实与记忆的交织不知道比类似题材的作品真诚到哪里去深沉到哪里去。我永远需要克里亚日科中尉这样的朋友，可是没有这样的人了。

战争就是战争，无论是怎么美化，对于普通人来说都是受到了巨大伤害。爱玛是斯德哥尔摩综合征患者，终其一生的等待和爱慕。尼基金只是那个恰好心地善良的红军罢了。 音乐很好听

这部电影有两个版本，我有一个稀缺版本的资源，想看的私信。第一版和这一版的区别在与艺术性，第一版只是平铺直述的把原著复述了一遍，演员的颜值也不是很高。但是这一版更加意识流，更加诗意，男女主的颜值也是超高！

有东西方两大阵营冷战的背景，或许爱情的沉重超越了物理世界的残酷？假如设置一个天平，两端分别放下爱情与历史，那一端更重要呢？

很久以前看过，拍得非常唯美伤感，但现在想想这个题材。。。攻克柏林后红军战士和德国少女谈恋爱什么的，太违和了，不如去看看纪录片回忆录里当时红军强奸了多少德国女人吧。

十几岁时看的吧，很多意识流的表达，加上超长的片长时间，看得云里雾里。却一直记得当中一段镜头：小男孩从很高的山坡奔下，大喊着一个名字（似乎是“瓦西卡”？），配着竖琴或大提琴的背景音乐，缓慢 空洞。 感觉又远又恍惚。

“各种民族主义都是无耻之辈的最后避难所。”本片讲述了四五年攻入柏林的一个苏联红军战士和当地一个德国少女的爱情故事，是战争让他们相爱，同样也是冷战让他们从此天各一方，全片将现实的场景和当年的片段闪回相结合，特别是其中的战争场面，有如纪录片般将观众带入了当年那个战火纷飞的战场当中去~

你仇恨过对俄罗斯发动战争的德国民族吗？不，不会的，我从来没有像你说的那样仇视过德国民族，因为我认为任何的民族主义都是无耻之徒最后的避难所； 我想和你干一杯，像俄罗斯人那样干杯，在古老的年代人们捧杯是为了让酒从一个杯子流到另一个杯子，以证明自己的杯子里没有毒药，我的杯子里没有毒药，尼基金先生，我想和你干一杯； 男女主角随着相遇再次梦回柏林，战争与爱情成为追忆的反思，非常诗意的镜头，镜子里亲吻 镜子里跳舞，就连战争场景挥舞着白手帕走向德军都拍得那么美，两个年代切换的太棒了！

国俄双语，一下子就认出来德黑兰43年女主，渐渐又发现节奏风格也特别像德黑兰43年，原来导演也是一个人 这俩完全就是姊妹篇