八千里路云和月(1947)

将悲苦贯彻到底。相比《一江春水向东流》，史东山编导的《八千里路云和月》少了曲折离奇的情节，但却贯穿着更加深刻的垂问（其中包括数段白杨从对方角色突然转向摄影机的直接质询，当然，还包括最终将角色命运交付予观众的巨大问号）。这大概是在媒介属性意义上最早的“破圈”，而这一切先锋性的非常规形式都根源于编导们的忧患意识。每一代文艺工作者均都如此行，就如同戏内演绎的抗日救亡演剧队一般，他们以极深的投身及追问，揭发国统区“劫收”大员们肮脏的嘴脸，完成新一轮战线的重新召集与联盟。

所有的热血和盼望都是真的。最后得到的是基本人性也永远都是真的。天堂永远在八千里路之外是真的。潘多拉给你的好东西只有希望更是真的。白杨的表演较造作，整体都是。抗战胜利后，我们一定会享受和平，民主，自由，幸福的新生活。玲玉对着表哥的脸痛骂的话现在听着不呵呵吗？

1947 比起一江春水 八千里路的史诗气魄更显著 严肃而聚焦 演剧队逃难时调度戏中戏高明/抗战胜利那天就宣布我们两个人的胜利/阁楼小提琴 楼梯虚影孙瑜大路 用新生儿的出生事件连结象征意义 服化水准不亚于一江春水

丰收时期-昆仑公司的社会批判影片：《八千里路云和月》和《一江春水向东流》以史诗的风格讲述了一个时代、两个阶级的两种生活。《八》以抗战初始到战后初期为历史背景，以写实的风格讲述了两位救亡演剧队员江玲玉和高礼彬的经历。《一》也描绘了从“九一八”事变到抗战胜利前后这一历史时期中国社会生活的真实面貌。两部影片在艺术处理上各有特色，《八》具有强烈的纪实风格，“是抗战期间成为时尚的纪实美学观念的承续和发展”。影片穿插战后上海街景的纪录镜头，加强了纪实风格。《一》则将时代、社会的变迁融入到一个以家庭为核心的伦理故事当中，塑造了素芬这样忍辱负重、通达贤惠的女性形象，在叙事上具有强烈的中国民族特色。在艺术处理上，影片大量使用对比手法，将贫富、强弱、善恶表现得淋漓尽致，清晰展现出两种生活现实，蕴涵强烈批判意识。

白杨，陶金主演的经典老电影。该片整体而言无可疵议，在两个半钟头的时间中，银幕上所表现出来的，都紧紧地把观众抓住，感之深是国片中仅见。

1.终于看到著名街头剧《放下你的鞭子》。2.陶金半个身子伸出天窗，在月夜下拉小提琴的场景很动人。3.白杨姑娘你骂你表哥就是了，别突然怼着镜头骂我啊...

陶金和白杨一江春水后继续合作，只是陶金没有变心，而白杨生死未卜，最后的那个问号是问所有良知尚存的观众的，那就是这个好人不长命坏人富流油的世界何时是个头呢？也就明白为什么左翼加苦情成为那个时代的畅销，那是人们对现实实在不满和对理想朦胧期待的心理诉求，这个抗日队的八年抗战，真的白吃苦了吗？一个工作到吐血一个写稿到晕倒街头，这是什么世界？Ps：那时候先生是一定要穿袍子的，虽然教员的工资还不如银行的茶房；一堆熟演员，戴礼言吴茵万家灯火力里的出租车司机等等；民国人真爱抽烟啊因为时髦吧，而且吸二手烟的人都不觉得怎样；做手术的那一堆钱啊，可见通货膨胀的程度；今日观此类抗敌队，是否也会发出表哥一家怪物的高论？

个人感觉优于一江春水，左翼的锐气和献身精神，看的人热血沸腾又眼含热泪。就想想有些人晚一些受到的种种磨折，觉得让英雄流了血又流了泪。陶金不够帅，白杨没那么美，但他俩就很让人信服，这是活着的人，伟大的演员各有各的特色，但一定都有的就是这样的明星气质。至于让他们伤心的，又让他们坚定为之奋斗的，怎么说呢，现在能剩一半吗？

继承30年代左翼，强硬的说教改为软性的，此外基本同构。比一江春水向东流来说两部不在同一水平上，有本质上的差异。战后旧上海的意义被即将成为主流的一方通过对比而统概。演剧队部分有新发现很有意思。陶金和白杨的情侣状态完全不像是演戏，要不演技太好，要不就是有点八卦。

上部分是抗日救亡演剧队的南下慰问演出，对南方抗战形势的全局展示，爱国热血与艰难穷困。下部分是日本投降后回到上海的一对青年，面对上海的国民党劫收场景，通过玲玉一家与表哥一家做对比，一边是极度贫困一边是极度富贵，在新闻记者玲玉的痛骂下，将电影推向情绪高潮。片尾玲玉依然命运未卜，一个问句抛向观众“谁之过？”拊：史东山、陶金与白杨，昆仑电影制片厂。故事真诚但衔接略显生硬，情感真实但表演显得戏剧化和夸张，最终影响了电影感染力。确实不如《一江春水向东流》，但是也算年代一种。蔡楚生才真懂得大众化和通俗性，将一段历史融入一个陈世美的情感大戏，大俗大雅。再拊：这电影印象最深的是陶金打开天窗拉小提琴的场景，月色、琴声的一丝浪漫，很具传统诗意情怀。

20.11.28 资料馆 三星半 这部戏用现在的眼光来看完全就是一部抗战戏剧的纪录片，《放下你的鞭子》绝对是中国最早的交互戏剧了吧。开头两部戏中戏十分的先锋，尤其是第二部戏，“现实”和虚拟的边界完全被抹去，前一秒还在联合抗日，后一秒却收拾铺盖撤退，不由得令人唏嘘。只是可惜剧本实在太平铺直叙，就连和接收大员的戏剧冲突都没能激起什么水花。陶金拉琴的那一段和蒙太奇，一贯的东山特色，还是十分浪漫的。 不过，白杨突破第四面墙向观众质问的段落，以及故事的后半段和当下越来越相近，一时之间真的不知道应该做何反应。第二个问题了，史导，我依然回答不出来。但这一次的答案，不是我们普通百姓可以回答的出了。

122min.ly姐姐去 我也去.我心里的痛苦比我身上还厉害.不管你逃到什么地方，你那张嘴到哪儿也要跟着吃饭.人家一定会特别尊重我们.享受和平 民主 自由的生活. 脑子里对陶金的印象还是张忠良的模样.——研途生活之每天十一点观影