塔度夫(1925)

一直都想看默片，且是黑白的（总觉得黑白的美感大于彩色的，在影像中）默片会给人无限的想像空间，他们的表演形象逼真，大师的这部《塔度夫》没让人失望

ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，茂瑙补遗，路途中昏沉，德国默片的钢伴无一例外好得很。

有人这样评价：电影是一种色情，也是一种道德，片中是色情，片外是道德。也暗指了这部戏中戏结构的精妙之处 茂瑙《塔度夫》(1925年)

戏中戏的结构，不怎么奇观化，除了在室内拍外也不具备室内剧的特点。｜表现主义风格，突出的是假透视，奇特的角度将人物与环境并置创造惊人构图。

感覺Murnau在作某種嘗試、回歸或遭壓制，不像前一年的The Last Laugh有大量長單鏡（ASL 11.4），這片鏡頭切得碎、角度多，運鏡方式基本上只有pan。

茂瑙的喜剧创意往往都很有意思，这一部电影里的模型布景应用，各种特写的编排，甚至戏中戏的模式都有相当的开创性，总体情节虽然简单，但仍然在各个方面都有很高的完成度。

莫里哀《伪君子》节选.一个毫无防备的主观镜头和全景切换,可以理解为戏中戏内观看这一动作.而这些和片头的演员互动相背离.眼泪,光影.Emile饰演的伪君子很形象.紧贴面部的小本可谓为角色立体.不太适合表现主义,30年代末拍应该会好点.

Orgon宅邸外景应该是缩微模型吧？几个半俯视人物特写很有意思。电影搀入了茂瑙自己的故事：父亲恼他当了演员，不许他用家族姓。达尔杜弗这么一改编之后，似乎宗教意味加强了。Orgon夫人成了基督式的角色，真信徒假信徒一目了然

65min。室内剧。不似最卑贱的人中大量使用运动镜头，而是各种脸部大特写诠释人物心理状态。表现主义的风格和讽刺喜剧不如预期的相容。早期的戏中戏真的只是戏中戏啊。

8/10。导演通过演员夸张的步伐和高角度摄影，衬托巨大的铸铁灯柱和楼梯构成的漩涡状抽象线条。茂瑙隐含对上帝的质疑，骗子之所以被当成圣人，因为他手拿圣经，嘴里嘟囔着亲吻、戴钻戒都是罪恶，处心积虑侵占别人家庭，妻子用一双明辨双眼和美丽让伪君子卸掉精心伪装，是服从父权又勇敢挑战神权的圣女。

改编自莫里哀的《伪君子》。用戏中戏来揭示真相，《哈姆雷特》里也是，戏剧很爱用这个啊。2016/10/19 原来莫里哀的《伪君子》只是片中上演的戏剧，茂瑙改得真好。

　影片节选自莫里哀的著名戏剧《伪君子》，一个寻常的早上，贪婪的女管家蛊惑主人写赠于遗嘱，老人的外孙来看老人，老人看不起做演员的外孙将他拒之门外，为了让老人清醒，外孙于是假扮了一个电影放映人放映了《伪君子》。