四月(1961)

um...寓言式短片，以默片方式拍有声片。剪辑是一大亮点，尤其是用相似性剪辑把主人公的衣服给换了，以揭示两人每天重复的争吵，和《公民凯恩》里经典的早餐镜头遥相呼应。前面十分钟无聊进逼。

真美妙，影片有一种音乐式的结构，每个人物也都有一种乐器来匹配；老城追跑那段简直妙极了。另外一次剪辑跳转时空在奥塔这根本不是问题……对社会主义及其公寓楼有种微妙的嘲讽，以及对老城社区的怀念，中间则夹着婚姻问题。影片形式上让人想起寇巴希泽的那些短片。

1961年奥塔·埃索里亚尼从莫斯科的国家电影学院VGIK毕业，同年在老家笫比利斯的一栋古老建筑里拍摄完成了名为《四月》的五十分钟长片。这是他拍摄的第一部短故事片。《四月》被苏联当局以过度形式主义的理由禁映了，因为这是一部几乎完全没有对白的试验电影，直到1973年才几经删减后勉强放行。

把“爱”的故事叙述得像四月回暖，但绝不仅仅是爱情故事；隐喻：器皿堆砌-自囿（婚姻或另一种体制）、窗外-内倾性的外化、偶遇的制造-一种猎捕。

黑白小品，奥塔·依奥塞利阿尼处女作。孩子才有的爱情，电光水火自发生；（被）物质困扰的现代，抛掉锁匙上原野去。小则是重拾激情的爱恋故事，大也可看出当年被禁的端倪，尤其黑衣男寓意明显。中意追逐段落的调度，及对白的消弭。四月，早安。

【3.5】1.有许多优点：节奏感(小巷追逐、搬着椅子来来去去的人群)、配乐、剪辑(居民楼、来回换装)、摄影构图(开头结尾树下(树桩)接吻、窗口极简构图)等等…… 2.爱情带来水电，物质破坏爱情，从窗口扔下的衣柜，坐在窗台上的情侣…… 3.《四月》被苏联当局以过度形式主义的理由禁映了，因为这是一部完全没有对白的试验电影，直到1973年才几经删减后勉强放行。【我完全不能理解这电影有什么好禁，看不出什么过分的象征和隐喻，老大哥榜样做得好啊！】

人的最悲剧性实质不是认识不到自己的卑微，而是在清楚这点却又义无反顾的以某些自认为是进化的方式让自己奴化。影片的声音处理很有意思

赞！协奏小镇南，彻响小镇北；树欲倒而人不散，风欲静而声不绝；一如热恋之佳音。以小伙跑动为鼓点，以姑娘寻步作银铃。锁匙孔的幽梦&死而不去的灵魂→似瓦尔达「家屋风景」。PS：奥塔真是好导演啊，让象征和隐喻见鬼去吧！

我知道把此片理解为老城拆迁变公寓会有意思得多。但我还是更认为是一群市民，成了远郊工厂宿舍区的新邻居，少了楼道蹿到街道的趣味，多了每家每户装上的门锁。男女情感得到了私密空间，却带来了扰邻的争吵。水电通了，乐声少了。这就是苏式社会主义公寓带来的生活场景变迁吧。工业凋零后，一切又变样了

超现实的表现手法与俏皮可爱的声音处理。逼仄楼梯与广阔田野的几次亲吻 空间感的表现推动感情演进。能生活在一起的恋人何其幸福 不得不说纯粹的爱情自有其魔力。

在还爱的时候，再后来回忆起爱的时候，它让我想到郑愁予的“跫音”，让我想到萧红的笔名之一：悄吟，想到“你来到这世上，应该和爱人在街上走一走”。

男女主的大街小巷的刻意“偶遇”，爱让灯泡发亮，开始吵架后不再是“默片”，同一件事起身就换了套衣服这样来表现时间推移…许多细节我都很喜欢，不过是四星的那种喜欢。我本以为结尾就会是那样无可奈何的现实向发展然后决裂，没想到最后还是“理想主义胜了”，结尾加一颗星。