小街(1981)

张瑜郭凯敏真是1980年代最火的明星cp！一部《庐山恋》火爆全国，《小街》是二人的再度合作，还是披着爱情的外衣控诉文革对人性的践踏！

文革后的青春片。文革后涌现的一批对文革中反人道、反人性的批判片。有文艺片味道，舞台痕迹较重。开放式结局在那个时代的影片中不多见，有震撼力。张瑜与郭凯敏演技纯真。

八十年代的电影似乎只要有点故事都能火，稍有名的演员虽然没有现在所谓的流量，但真的是人尽皆知，即使在农村，也时不时有坝坝电影可看。所以张瑜郭凯敏都很出名的。比如《庐山恋》应该是他们最初搭档。小街的故事在文革反思文学算很老套，因为张郭二次搭档，期望过高，让当初的人些许失望。今天再来重温，还是值得回忆的。

小街与我有很特殊的意义——它是我印象中第一部在电影院观看的电影。几十年后的今天，重温了一下，唤回了不少记忆。小时候印象最深的是男主为女主去偷假发的情节，这会看，却被男女主采草药的桥段深深打动，少男少女清新动人，拍得真美好。男的帅，女的美，郭凯敏的毛衣和张瑜的发型放到现在都很时尚。三种开放式结尾让人耳目一新，不愧是八十年代的先锋电影！

8#《小街》是一个非常“社会主义兄弟情”的现代版《梁山伯与祝英台》故事，是一出从清新纯恋照射到赤色伤痕的人间悲剧。主演张瑜和郭凯敏正是前一年火遍全国的《庐山恋》的主演，杨延晋导演很明显是在此作了背反，让他们在相识-相知-性别重识之后迎来急转直下的人生。当观众赏心悦目地接受了两人的感情之后，女主陡然交代出是因为母亲原因被红卫兵割去头发才不得已装作男儿身，而男主又因为想帮她去样板戏那儿偷假发被人弄瞎了双眼，这种撕裂般的痛感和用性别问题包裹社会问题的手法比之同类型的《芙蓉镇》还要更胜一筹。

郭凯敏和张瑜的二度合作可谓天作之合，而本片从可看性话题性艺术性全方面超越前者。借由两人的邂逅和受伤层层推进，对文革时期的批判绵里藏针，三个开放性的重逢结局各有特色，呈现出80年代先锋电影的时代特征。

80年代这种拍法，很惊艳啊，有一些欧洲老电影的味道，情绪渲染的极好，既有对文革的深刻反思又有对新生活的美好展望。“春天已经来了，谁还会找不到春天呢。”好契合今年这个特殊年份。ps：导演比演员还帅咧。张瑜泪盈于睫的样子太美了。

不想做编剧的修理工不是好演员，话说有谁配的上张瑜呢？第一次看这部电影，带来的震撼和喜悦是意想不到的，杨延晋导演的开创性风格和电影的开放式结局都是那个年代里少见的，表现文革题材也是一股清流，请献上我的膝盖～

前一个小时还是标准的80年代抒情风格，后四十分钟变成了编导和观众的互动，三种结局三种口吻，失去青春和文化的整整一代人同过去不得不进行和解，既温和又痛苦。张瑜和郭凯敏再度携手，两人的合作比《庐山恋》更出色，歌曲耳熟能详。对照豆瓣标注的片长，我发现自己看的是删减版本，蛮尴尬的。

亮点当然是最后的三种结局，进取地探索各种形式是杨延晋的招牌和本色。前一小时的伤痕文学现在看来乏善可陈，血红视线和动物园的隐喻还值得嚼两下。倒是梁祝、郭靖黄蓉那套性别错位下的朦胧爱意和戏剧冲突比较抢眼：扮男生的张瑜说自己从小就像女孩改不了，郭凯敏反问，这也不是什么错误，改它干吗？

属于70年代的哀歌，身不逢时，青春就如此被践踏了，被批斗的十年，就像张瑜被剪去的头发，想要遗忘和掩盖，但就像草帽盖不住头发，历史的真相终究会浮出水面（希望89终有一天被正视）。一条小街，一段情，戏中戏的手法真的很前卫，与观众对话式的结局还从未见过，很难想像这是一部39年前的片子。杨延晋是第四代中出类拔萃的那个。

开放式结局的结构很有新意了，一些场景拍得还带点先锋实验的意思，比较露骨的那啥时代性反思，台词不错，表演还是那一套，已经对郭凯敏的脸正式过敏。