禽兽该死(1969)

因为讲故事的方法而回味无穷 无数个shot想要大叫希区柯克以及截图 电影并未因一早给出谜底而失去趣味 人物的情绪、人物之间的关系层层推进不断纠缠 指向道德的终极谜题 电影开头已经很特别 失控疾驰的轿车和玩乐的小孩交叉 音乐和画面生硬地交接/更替 感觉疏离 意指意外悲剧 作家在房间里放映之前的家庭乐片段 不止光暗作用在人身上脸上 镜头由拍摄幕布上的投影自带边框 到逐渐直接使用片段 似乎是如今变画幅拍发的祖先 摄影机也不断追踪后脑勺 像是要一直进入角色的脑子里去 最喜欢每一个两张脸重叠、一人露出一只眼睛的镜头 其次是作家初到演员家里所有人坐在客厅的场面 那个调度和有关圣经的名画好像 有一种上帝审视着每一个人的感觉 电影也有很多类似的令人感到人类渺小、愚蠢的镜头

不依照任何格式，但卻每一步都發展得恰到好處。CC很懂得怎樣呈現真實的戲劇性，在這一部戲裡面，人物無比真實的情緒在推進劇情，而不是靠幕後刻意的劇情變奏。這也是一個很奇特的復仇故事，CC沒有把兇手是誰的懸念維持很久，順利地轉化爲殺不殺如何殺的淺層驅動力，將整個故事往倫理道德上演繹，但又不影響觀賞性，也不老套。

狡黠或残暴父亲=野兽。希腊式悲剧嵌套俗套犯罪类型片。哀伤的深蓝色和明艳的橙色是绝妙的对比。摄影在精心布局和陈设中找到诗意（房间里每幅画都颇有深意）。汽车与大海，司机和水手，这样的对比带着对工业文明的深深不信任。棋盘鸭子烟的蒙太奇妙绝。日记丰富影片维度。浪漫的影片。

中途脑补了无数种结局的变数，然而它作为一个商业题材，零噱头，零反转，甚至零商业元素，以至于夏布洛尔的电影当时被评论嫌弃，现在又没多少人看，而他又是那么关心和认同他镜中人物的处境和心理，所以他的人物设置即使架空仍能不失深刻，剧情即使老派却气韵犹存。

夏布洛尔翻拍过的推理小说还真不少，虽然是原著是??人写的，但是??人拍出了不一样的质感，不愧是新浪潮大师。内容上，角色姓名基本改了一遍，我们的带侦探Nigel被无情地删去，结局稍有改动，但大体是一致的。

氣氛挺不錯的懸疑片,故事簡單,由一宗意外事故開始發展到步步進迫追查,此電影好的不在故事而是氣氛,灰冷憂鬱,後來的群戲更能展示當中的冷與恨,內歛而冷峻,雖然故事沒什麼驚喜,但帶有一種詩意,很是法片的感覺

很喜欢。故事像一个圈 始于海洋终于海洋，当看到Charles变成水手往深处走去的时候我只想到一个词：epic。最后念的诗真是让我感叹，谁说导演是新浪潮的blacksheep呢。

為什麼收了別人錢之餘 , 還要在戲院播碟 , 蹧蹋了這部"查氏"導演生涯的其中一部傑作 ~! 故事雖然又一個老套的復仇故事 , 但結尾的浪漫化處理卻看得我淚在心流 ~!

查尔斯的女儿被车撞死，司机不顾而去，他发誓要揪出司机把他送上法庭接受审判。他遇到保罗便认定他是肇事者，然后混入到他家中，暗地里展开他的复仇计划

这个复仇故事现在看已经没新意了，但悬念和气氛营造还是非常出色，开头的镜头切换，餐桌，海上等几处都是后人反复模仿的经典。结尾有古希腊式的伤感。

情节不悬疑，气氛挺悬疑。男主带着希腊式悲剧人物的气质，道德感强又有点以眼还眼的意思，虽然剧情有点bug，结尾很诗意很悲剧

夏布洛尔没有把这么棒的题材当成悬疑、惊悚、情色片来拍，算是他的寡淡风格吧，人性的纠结和复杂依旧表现得很有水准。