妻之告白(1961)

《双重赔偿》、《邮差总按两次门铃》中的蛇蝎美人，进入六十年代日本叙事中变成了苦苦挣扎、实现爱欲的女人。金钱欲（五百万）虽然也存在，但这类黑色电影中的主要欲望被爱欲所置换，这一置换与日本自我建构的东方伦理及其所处的东西之间的文化位置密切相关。

若文在我心目中就是日本版的苏菲亚罗兰，长得美，演技也猛烈。可能也是因为遇到了合适的导演，增村早期加若文的组合就是我的又一大心头爱啊，尤其这背景乐不可比拟了，简直世界级的眩晕啊！法庭戏的理性与爱之欲的疯狂都来的相得益彰，女人啊你为何如此痴狂！

故事围绕一宗悬崖意外妻子割断绳子致使丈夫坠崖身亡的案件，控诉当时的法律和社会伦理上女性的弱势，六十年代这样的题材应该是少见的，当时的日本就已经将由名导增村保造指导，井手雅人编剧，三次获得蓝丝带女主角非常有魅力和美貌的若尾文子主演这样的题材拍的很成熟和完美

傑作！这是我看过增村作品里最喜欢的一部了。景深的调度在这部片子里可以说是集大成，每一处的室内调度都相当精彩，且各有春秋。增村真的很会利用狭窄的环境，去给空间分层，灯光也打得恰到好处，又学习到了很多很多。台词也是相当增村，相当浪漫。好喜欢好喜欢，立刻买了碟！「人殺す人間は、人愛することができるかい？」我教授一定也超喜欢这一部！

今日看去，影片刻意营造的道德困境可笑得根本不值一提，影片的意义自然也就荡然无存。。所以可知道德是多么可笑的事物，今日萦怀戚戚者，回头已是百年空

8.1/10,女性堅持到底，不顧道德與輿論，強大的女性形象建立。結構精準，不斷增加懸疑感，不難看出古典荷里活的影子，法庭大多用了仰視及俯視等極端的視覺，增強壓逼感。

这部戏文子的发挥个人觉得不怎么的，对于痴爱和软弱挣扎都表现的太脸谱化，法庭戏基本平铺直叙缺少转折吸引人，但情感部分引人深思。低到尘埃里为爱铤而走险的是女人，理性冷血的多半是男人，女人，实在是为感情而生的一种物种，这种无理的托付一开始注定悲剧，川口浩一脸正直的三观也是很缺乏说服力

你根本没有爱她，你没有爱任何人，夫人还有我。我也不知道我有没有爱过你，只有夫人真正爱过人，夫人用生命爱你，因为爱你才杀了人。

在情与理、爱与欲交织的复杂境况下，辨知抑或是论断本就变得困难，更何况还有道德良知，还有人言可畏，路途的终点通往无可避免的悲剧。

7.5 小津的《浮草》里的一对cp出现在另一种场景中毫无违和感…；只有女人懂女人；人是感情的动物 爱情使人盲目 企图用没有感情的智慧—法律来制裁人 这本身都是对人性的否定；世间 道德伦理 法律 这些都是绞杀名为“爱情”这种人类最原始纯粹的感情的凶手；若尾文子饰演的女主亦反映了那个年代战争遗孤所遭受的命运

我一开始不理解为何夫人要向幸田坦白，突然又明白她是以为他爱她的。 起初我觉得幸田善良单纯，到头来发现他才是最虚伪，最软弱的。 我承认最后看到夫人的死，心头还是难掩痛苦。 男人究竟是怀着怎样的心面对那些可以爱他们到赴死的女人。

女人的痴爱错付男人的自私软弱，她在道德悬崖边割断了羁绊的绳索，却逃不过何罪可畏唯人言可畏，社会价值碾压个体价值。镜头极好，凛冽幽晦绝望，构图精炼