聂耳(1959)

有意思的是隐晦地体现了聂耳和黎锦晖、黄自、萧友梅等人的恩怨情仇。最大亮点把那个年代的上海和北京拍得如油画般美丽。剧作比较薄弱，赵丹也超龄了。张瑞芳的郑雷电:万绿丛中一点红。

经典，赵丹真是演谁像谁，太有魅力，为《义勇军进行曲》作曲时的表情神采飞扬，把一个音乐人为国创作的激情展现的淋漓尽致，想象里的聂耳就该是这个样子。

我从未在任何一个演员的眼中看到过更甚于赵丹的热烈真诚。不是赵丹演谁像谁，而是他在演绎角色的时候，就已经让自己成为了这个角色本身。

赵丹真的老了，虽然演出了年轻人的冲动激情，但外在形象实在是十分违和。剧作上平铺直叙，多利用人物情感变化，以现在的目光看多少有些落后

郑君里与赵丹自《林则徐》后再次合作的片子，却明显地走向“时代性”了，生硬的地方实在遗憾。幕后很令人感动的地方在于，赵丹所表演的聂耳，正是他年轻时的挚友，时过境迁以银幕角色纪念故友，这在他的《银幕形象的创造》里有很多肺腑之言，就不赘述了。

赵丹真的老了，虽然演出了年轻人的冲动激情，但外在形象实在是违和。剧作上平铺直叙，注重人物情感描写，情节安排上却有些形式化。构图、空镜头等不错

赵丹，只是简单地重复了他1930年代影片中的形象——要突出机灵或者狡黠，过于刻意，出现了明显的滑稽，而且造成了刚毅和勇敢的缺失。他的这些形象，对于“上海小男人”概念的建立，肯定起了一定的作用。有大场面，数百人的游行，南京路。

电影里这个版本的中文《马赛曲》真好听，比重新翻译的其他版本都好听。赵丹真帅，其他男演员也帅，不输现在的韩星，其他女演员也超有气质的。听了一天《马赛曲》超有斗志的，“起来吧！中国英勇的汉子们；斗争的时刻到来了。。。。。”，简直太洗脑了。难以相信，这是1959年的自制音乐电影，太赞了，太赞了。小学时候学校组织看过，爱国主义教育，显然我那时候没走心。

勉强及格吧。编剧已经编得离传主十万八千里了，赵丹四十多了还要演19岁的聂耳实在是……以及那个谜之紫色眼影是什么鬼。剧作稀碎概念先行可能也真不是编导的锅，毕竟社会主义现实主义规训之后写英雄可能还真得照着[董存瑞]来（成长线简直跟[董存瑞]一模一样嘛），聂耳的小女朋友根本就不是人物，就是个用来标定历史的概念。片里可能只有左翼电影那一小段是郑君里真正想拍的（也是拍得特别生动的），写《义勇军进行曲》时候那段脑内剪辑直接cue了[战舰波将金号]。整体而言影片的A故事完全是生搬硬套，B故事（搞创作要贴近生活）还算比较成立。摄影棚美学，打光跟年画月份牌似的（样板戏的视听语言可能要追到这里来），音乐比较讲究，国歌的动机片中多次出现（算是音乐上的预叙？不过连歌词的几句动机都给聂耳了，田汉知道吗？）。空镜及转场的意境。

20Jan2021资料馆。有幸赶上胶片放映。虽然电影和历史上的聂耳关系不大，并未影响观影的乐趣。图像真漂亮，色也染得好，作为批判的对象而呈现的旧社会京沪汉宁诸地，在僵硬呆板的意识形态宣传的表象下，涓滴汇聚，真有看头，真是拜托了郑君里的眼光。黄宗英配角，演旅行戏班的花旦，身不由己的商女，夏天饰演的班主样子极佳；北平的进步剧团里，李浣青一闪而过。女主角是张铁锤瑞芳饰演的叫作“郑雷电”的，面目态度刚硬粗豪，虽说是角色设计使然，但如果至少能由导演郑君里亲自饰演，都不至于这么打扰。中间楼台告白的爱情场景，一种别样的perversion；赵丹拉琴架势真好，音画对得还不错，“新潮”的俄式持弓运弓，颇有些模样，很主观地加一星。

“1930年，在列强统治瓜分的大都会旧上海。为了追寻音乐的梦想，年轻人聂守信（赵丹 饰）告别故乡云南来到上海求学，为了生计，他干着最底层的工作，但是随着国民党反动派压迫的日益加深，守信失业，沦落到某歌舞班担任琴师。此时的他虽然讨厌这种燕语莺声的靡靡之音，可是又不知道未来前进的方向。旧日同学郑雷电的棒喝似乎让他猛然警醒，开始审视自己的音乐人生。在此之后，他接触到地下工作者，初步找到人生的意义。1932，“一•二八”事变爆发，守信和伙伴们为战士唱响了高亢奋进的《马赛曲》。老艺术家的建议让他铭记于心，面对江河破败、百姓离乱、民族危亡的现状，他暗下决心，一定要创作一首中国的《马赛曲》”。

班主“我带着这个班子东奔西走吃了多少苦。你知道我为了什么吗？我是为了中国的艺术事业！” 聂耳“你这不是艺术，是毒害！” 班主“你胡说，你懂什么？这是美的享受” 聂耳“你这是低俗色情，你让我们的年轻姑娘在台上卖大腿，你跟我说是美的享受？”