龙头之死(1962)

60年代意大利青年电影。开政治惊悚片先河。弗朗切斯科 罗西（曾担任维斯康蒂《大地在波动》的助理）。新现实主义对社会批评的推进，被那些认同为左派的新进电影制作者予以强化。探究一名西西里岛强盗之死的半纪录片式的调查询问，于不按年代顺序排列的闪回融合在一起。无资源

听李洋老师的黑帮课中讲到拍电影与黑帮勒索关系时，想起罗西的《龙头之死》的碟一直没看，于是终于穷尽了接近两小时的博洛尼亚电影资料馆2014年4K修复版本和之前CC版的花絮资料。罗西的所谓政治电影其实跟基耶斯洛夫斯基早期的几部电影很相似，档案记录与剧情电影的完美结合，非常对我的口味。同时，剧本的设置将真正的主人公设置为一种背景和沉默的存在，使影片呈现出一种几乎没有主角的感觉，很棒。值得一说的是，从开镜我就被罗西的摄影和调度所吸引，沉稳、大气又灵活多变。罗西的一段访谈中提到自己的父亲，看得我很感动，那是一位差点就成了非常好的摄影师和漫画家并始终用镜头爱着自己儿子的无名父亲。所有的成就都是有渊源的。

还挺新写实主义味道的~不过同时又很有情节和叙事技巧，挺好看的~及，意大利人民真是，无论打法西斯闹独立玩黑手党都是，一样随意而不靠谱呢。。。

半纪录片性质的黑帮电影，似乎是我看过第一部非人物英雄化的黑帮电影，主角似乎从未出现，但又似乎无处不在。两个缴费的警察对话亮了，我在战争中幸存，不想死在这个鬼地方，意大利干嘛不让这里独立？这很呆梨。

8.4 纪实风格颇似科斯塔《焦点新闻》，背信弃义故事有如普佐《西西里人》，不少镜头又让人联想到《阿尔及尔之战》。西西里的风景与城镇更似主角，群像刻画描摹社会现实，构图调度赏心悦目，奇怪的是，虽然双线交错，时空却感觉是延续的。开头就成为死尸的龙头朱利安诺，在片中唯一一次露正脸是在自己的遗照上，通过围绕着他周边的无数人物，我们通过多样的身份拼贴出他的形象——而非了解，在庞大的政治迷雾中这位绿林好汉、独立武装领导者、凶残强盗、母亲的儿子、政治的棋子实在无足轻重。

8.5，政治黑片代表，非线性叙事杰作，强劲低鸣式的配乐和极为冷峻画面构图还原了一个匪患横行意图独立的西西里和战后被军警和政客肆意操弄地意大利政治和法律，朱利亚诺这个人物仿佛日出里的金八，虽然没有正面出现但一切却都与他这个复杂的人物有关。电影的新现实主义特质还是非常强，大量非职业演员出演

好吧，太过于客观的电影，政治的目的是个巨大的阴影笼罩在所有参加战争的人的上空，你看不清局势，看不懂想法只能看懂行为。但我消受不了类似的风格。

时过境迁？终于看完。弗朗西斯科·罗西感觉好厉害啊 做过维斯康蒂安东尼奥尼副导演 怪不得长镜调度那么从容！ 叙事也是惊为天人了。

抓全镇男人那段，女人的叫喊，我以为我掉进鸡窝里，或同时踩了100只猫尾巴。摄影很牛逼，但是其他就很一般。我觉得应该是影响了教父。画面精美但真的很无聊，看不懂怎么闪回的，两个法庭场景都一样，搞毛。

风格相当奇特，精美摄影，实录回顾，导演旁白，后半公案戏层层反转但最终没有解答的真相，匪首几乎是不露正脸的。素人搬演优点是面貌真实，缺点是无法凝聚起对角色的关心，尤其是当这个事件背景我作为观众非常陌生时整体情感上可以说是比较漠然。看起来只有演二把手的Frank Wolff和法官大人是专业的？西西里阿姨妈妈们的演技堪称惨烈..Costa-Gavras可以说把这个风格做了更具剧情吸引力的发展吧（后来找编剧之一索利纳斯合作了《围城》）

罗西以本片正式开启了自己的政治电影生涯，引起了国内外影坛的高度关注，同时也引发了60,70年代拍摄政治电影的狂潮。以高度凝练和极富纪实感的电影语言呈现了西西里地区的独立运动过程 ，旁白的介入更添几分真实感。充满情绪张力的配乐和留白，导演故意省去火拼和法庭戏中富有戏剧性的场面，呈现出某种冷峻深邃的质感，罗西政治片的风格在本片中可窥一二。

西西里二战后的独立史，和当地传说一般的黑帮头子。罗西的纪录片拍摄风格有些异常冷酷了，甚至让人觉得这样是不是有些观众不友好（毕竟是一个非常有传奇色彩的人物）。当然他就是这样完全拒绝瞎编，比如从黑帮头目被杀开始倒叙这种方法，我心想噢！开始要从这个人年轻时候讲起了！结果这个人从头到尾再没出现过……… 电影给了很多全景镜头给西西里的城镇、街道、山丘和人群，那是一个美丽的地方，镜头里饱含感情，人们虽然无力、渺小，难以避免被各种势力操纵，但从未放弃过抗争