离婚了，就别再来找我(1996)

再过二十来天，一言难尽的2020年就要滚蛋了，而中国「民法典」也要在离婚程序中增设「冷静期」了。不过从《离婚了就别再来找我》的角度看，现代男女在结婚前冲个「凉水澡」似乎也有必要。如果八十年代是「土鳖」的天下，那么九十年代就是「海龟」的地盘。王瑞一看就是谢飞导演的学生，这部颇具反讽意味的作品在电影语法上也深受《本命年》的影响。不过可惜，习得了「红蓝黄绿」技法，却没有很好地继承谢飞电影的色彩美学，即没有准确抓住中国传统文化的核心。这种脱靶式的「偏执感」完全体现在影片的标题上。显然，那是某些自恋艺术家「一厢情愿」式的宣言。历史的幽灵那么实在而倔强，怎么可能不来找又爱慕虚荣又爱惜羽毛的「蛾子」呢？它不光来找你，还化作美丽的「蝴蝶」天天在你眼前晃悠，在你僵化的大脑系统中盘旋，在你权势的美梦里安家筑巢。

「离婚了就别再来找我」 1995年的老片，故事不大，就是一个落魄小作家跟姐姐离婚了又跟妹妹好上了的故事，节奏很不错，感情转换表现得比较自然，就是这配乐真一言难尽，怎么那么地恐怖阴森，想要故作深沉么。 90年代的北京，跟中国大多数地方一样，除了闹过几次革命，人的生活方式甚至跟清朝无大差异。2002加入WTO之后的中国快速改变了，也就是很多人心目中“故乡回不去了”的时代才到来了

王瑞的导演功底还是厉害的。一个小空间里玩了那么多镜头。视听语言挺厉害！张延竟然是男人婆，北京大妞这个飒爽劲儿。李保田还是牛逼?！

黔驴技穷的男人和不过如此的女人在一片叫做生活的荒原上互相收割。李保田的在夜店的那段舞蹈和廖凡的那段真的可以载入中国电影史册了。张延真美，竟然是西安人。

片子里姐妹互换房子住扯了点 李保田老师太牛逼了 演这戏的时候都五十多了 那个劲真到位 张延多年没见她作品了 一直齐头短发 最意外的是海一天也有参演 这哥们从没演过正面点的角色吧？

李保田演的落魄作家就是真实的潦倒文人！盖克演的前妻就是真实柴米油盐妇女！去办理离婚时候，李心已决，盖还以为只是一次逼宫！以为逼一下自己男人就会奋发！实质是夏虫不可语冰！妇人不理解文人追求，文人满足不了妇人生活啊！很真实的社会，很好的影片！

基本剧情没啥悬念。房子挺破的。张延看久了也挺好看的。艺术家开始交流艺术心得的时候，音乐忽然特煽情，表示感情升华到灵魂了。姐姐当然是接受不了。但是最后妹妹跑了啥意思。

96年迪厅放《新长征路上的摇滚》还行，第一部友邻都没看过的电影，与其说是个电影不如说是20世纪末的中年危机vlog。太现实了，没钱的时候人跟你离婚把你赶出去，有钱了娶你妹妹，真特么绝了。李保田真的很适合演苦命角色，把那种惨演的真好。一个直觉是电影学院会看这个给学生出阅读理解…

迪厅跳舞的“欢脱宰相刘罗锅”，一次浪漫又充满现实色彩的中年男人爱情偶遇，婚姻可能真的需要有心灵交流，灵魂伴侣还是有道理的。 结尾的悬念留白好评！90年代的生活图景很让人触景生情，生于90年代中期长于新世纪初的我们仍然在心里留下了上个世纪的最后一摸剪影。 最后，张延老师真的很美很有气质，未来我要能拥有这样的妻子我觉得算是没白来过。

看后五味杂陈，是专属90年代、世纪之交的艺术与商业，理想与现实的碰撞。 生活中处处透露着彷徨。三位主角，你不能说哪位是错？小姨子和姐夫（虽然姐夫已和她姐离婚了）产生爱情是两条“虫子”的心心相惜。 错在一开始就错了，妻子不了解丈夫，丈夫不愿回归平凡家庭，这两者本来就不应该结合。 男主人到中年，仍坚守自己的作家梦，寒风中扮演交通指挥，飞蛾般扑火，站在妻子角度是可恨，站在小姨子那边是可怜，是理想的坚守者。只能说人是复杂的情感动物。

满肚子话别的说不出、总是一副欲言又止、畏畏缩缩不与人对视却又做着“完美老实人”会做的事儿，和我那个纠缠多年的小哥形象高度重合，但不同的是小哥其他都好，读博回国自己的职业道路设计理智；而我呢，又从一个追求梦想的少女逐渐滚了满身烟火气，仿佛看到了我和小哥的某个平行时空的某些个瞬间，有点感慨。然而追求梦想一条路走到黑没毛病，老婆觉得你窝囊跟你离婚没毛病，你觉得小姨子在你创作的道路上两句评论就堪得起你“红颜知己”也没毛病，老婆接受不了你和妹妹谈恋爱赶走你们也没毛病，因为你就是窝囊啊，就算你小说畅销了，你还是个窝囊的男人，谁知道你老婆之前有没有也当过你的“红颜知己”？她不是听不懂你的梦想，是不想听罢了

李保田在里面有一句话说的很好：她根本就不知道我是个什么东西！配乐是属于那个年代的，不过一点儿也不过时，最感触的是电影中李保田作为一个北京本地人，居然不能在本市住酒店，这个规定也太奇葩了，1996年啊，真怪。最好的表演算是大半夜自言自语指挥交通了吧，有一瞬间，我想起王宝强的《hello树先生》。PS:演员表里的彭丹是个什么鬼，她演的谁？